“평등의 매력”과 모더니티 : 18세기 후반 파리 위락정원에 관한 연구
Le « charme de l’égalité » et la modernité : une étude des jardins d’agrément à Paris à la seconde moitié du XVIIIe siècle
0
조회
0
다운로드
0
인용
0
참고문헌
키워드
초록
Notre étude vise à examiner l'aspect de l'art de jardin comme un « lieu de plaisir » dans le contexte du développement des jardins d'agrément à Paris à la seconde moitié du XVIIIe siècles et à revoir sa modernité. Dans l'histoire de l'art de jardin, le style du jardin paysager domine le XVIIIe siècle. Un nouveau jardin pour le plaisir de l'urbain a émergé en même temps. Le jardin de Vauxhall et d'autres jardins de plaisir rivaux ont fourni diverses reconstitutions comprenant des bâtiments originaux, promenades, concerts de musique, rafraîchissements, feux d'artifice, et danses. Contrairement à l'ancien jardin et les promenades où l'entrée était réglementée par la classe, le jardin d’agrément urbain était ouvert à tous ceux qui pouvaient payer les frais d'entrée. L'espace commercial public était un phénomène nouveau de ce siècle, et il reflète la modernité, le nouvel ordre social de la société capitaliste primitive. Après la Guerre de Sept Ans, la culture anglaise du jardin d'agrément a été introduite dans la société française à la suite de l'anglomanie. Le contexte politique dans le jardin de plaisir en France est remarquable. Alors que les jardins de plaisir anglais comme le Vauxhall embrassaient diverses classes sociales, ceux du français étaient une institution récréative créée par le bourgeois pour la classe bourgeoise. Un espace socialement « égal » certifié par un droit d'entrée égal était un concept très nouveau dans la France strictement hiérarchique. Les folies étaient tournées vers les jardins commerciaux anglais. Les plaisirs dans les jardins d’agrément urbains étaient démodés très vite, et ont fermé leurs portes comme le cas du Colisée. Avec la croissance de la ville, les fauxbours précédents ont été intégrés dans la ville et le jardin de plaisir ont été développés comme site immobilier. Le Vauxhall et d'autres jardins d’agrément urbains semblaient un endroit de classe égale, mais leur égalité était seulement superficielle.
Abstract
Notre étude vise à examiner l'aspect de l'art de jardin comme un « lieu de plaisir » dans le contexte du développement des jardins d'agrément à Paris à la seconde moitié du XVIIIe siècles et à revoir sa modernité. Dans l'histoire de l'art de jardin, le style du jardin paysager domine le XVIIIe siècle. Un nouveau jardin pour le plaisir de l'urbain a émergé en même temps. Le jardin de Vauxhall et d'autres jardins de plaisir rivaux ont fourni diverses reconstitutions comprenant des bâtiments originaux, promenades, concerts de musique, rafraîchissements, feux d'artifice, et danses. Contrairement à l'ancien jardin et les promenades où l'entrée était réglementée par la classe, le jardin d’agrément urbain était ouvert à tous ceux qui pouvaient payer les frais d'entrée. L'espace commercial public était un phénomène nouveau de ce siècle, et il reflète la modernité, le nouvel ordre social de la société capitaliste primitive. Après la Guerre de Sept Ans, la culture anglaise du jardin d'agrément a été introduite dans la société française à la suite de l'anglomanie. Le contexte politique dans le jardin de plaisir en France est remarquable. Alors que les jardins de plaisir anglais comme le Vauxhall embrassaient diverses classes sociales, ceux du français étaient une institution récréative créée par le bourgeois pour la classe bourgeoise. Un espace socialement « égal » certifié par un droit d'entrée égal était un concept très nouveau dans la France strictement hiérarchique. Les folies étaient tournées vers les jardins commerciaux anglais. Les plaisirs dans les jardins d’agrément urbains étaient démodés très vite, et ont fermé leurs portes comme le cas du Colisée. Avec la croissance de la ville, les fauxbours précédents ont été intégrés dans la ville et le jardin de plaisir ont été développés comme site immobilier. Le Vauxhall et d'autres jardins d’agrément urbains semblaient un endroit de classe égale, mais leur égalité était seulement superficielle.
참고문헌 (35)
- 강상훈, "18세기 중반 프랑스 극장 건축에 관한 연구: 신고전주의 건축 미학과 도시 미화 관점으로 살펴본 극장 건축", 프랑스문화예술연구, 56, pp.23~59 (2016), 프랑스문화예술학회
- 황기원, "정원의 원형 시론", 환경논총, 20, pp.85~97 (1987)
- 황주영, "파리 산책로의 역사적 연원에 대한 소고", 한국프랑스학논집, 81, pp.371~392 (2013), 한국프랑스학회
- 황주영, "근대적 발명품으로서의 도시공원 : 19세기 후반 런던과 파리를 중심으로", 박사, 협동과정 조경학전공, pp.2014
- Abbé de Fontenai, "Levoyageur françois, ou La connaissance de l’ancien et du nouveau monde", Moutard et L. Cellot
- Anonyme, "Lettres iroquoises, ou correspondance politique, historique et critique entre un iroquois voyageant en Europe, et ses correspondants", Au berceau de la vérité
- Anonyme, "Réponse d'un artiste à un homme de lettres, qui lui avait écrit sur les Waux-Halls", Dufour
- Bachaumont, Louis Petit de, "Mémoires secrets pour servir à l’histoire de la République des lettres en France, Depuis MDCCLXII jusqu’à nos jours"
- Blondel, Jacques-François, "Cours d’architecture, ou Traité de la décoration, distribution et construction des bâtiments", Desaint
- Coke, David, "Vauxhall Gardens: a history" (2011), Yale University Press
- Conlin, Jonathan, "The pleasure garden: from Vauxhall to Coney Island" (2013), University of Pennsylvania Press
- Cradock, Anna Francesca, "Journal de Mme Cradock: voyage en France (1783-1786)" (1896), Perrin
- Dampmartin, Anne-Henri, "Un provincial à Paris, pendant une partie de l’année 1789", Société typographique
- Delacroix, Jacques Vincent, "Peinture des moeurs du siècle, ou Lettres et discours sur différens sujets", Lejay
- Douglas, Lake, "Certain pleasures, ambiguous grounds: the etymology and evolution of the pleasure garden", Journal of Landscape Architecture, 8(1), pp.48~53 (2013)
- Duc de Croÿ, "Journal inédit du duc de Croÿ (1718-1784)" (1906)
- Gachet, M. L, "En général", P. Alex
- Goodman, John, "‘Altar against Altar’: The Colisée, Vauxhall Utopianism and Symbolic Politics in Paris (1769-77)", Art History, 15(4), pp.434~469 (1992)
- Gruber, Alain-Charles, "Les ‘Vauxhalls’ parisiens au XVIIIe siècle", Bulletin de la Société de l'histoire de l'art français, pp.125~143 (1972)
- Hurtaut, Pierre-Thomas-Nicolas, "Dictionnaire historique de la ville de Paris et de ses environs", Moutard
- Isherwod, Robert M, "Farce and Fantasy: Popular Entertainment in Eighteenth-Century Paris" (1989), Oxford University Press
- Joudiou, Gabrielle, "Jardiner à Paris au temps des rois" (2003), Action artistique de la ville de Paris
- Langlois, Gilles-Antoine, "Folies, tivolis et attractions : les premiers parcs de loisirs parisiens" (1991), Action artistique de la ville de Paris
- Le Rouge, Georges-Louis, "Description du Colisée, élevé aux Champs-Elysées sur les dessins", Le Rouge et La Veuve Duchusne
- Mercier, Louis-Sébastian, "Tableau de Paris"
- Mlle D, "Mercure de France, dédié au roi. Par une société de gens de lettres", Lacombe
- Nordmann, Claude, "Anglomanie et anglophobie en France au XVIIIe siècle", Revue du Nord, 66(261), pp.787~803
- Ogborn, Miles, "London's Geographies 1680-1780" (1998), The Guilford Press
- Ollagnier, Claire, "Du refuge libertin au pavillon d'habitation en Île-de-France au siècle des Lumières" (2016), Mardaga
- Pidansat de Mairobert, "Mathieu-François, L’Espion anglais, ou Correspondance secrète entre milord All’Eye et milord Alle’Ar", John Adamson
- Rabreau, Daniel, "Paris en 1778: l'architecture en question", Dix-huitième Siècle, 11, pp.141~164 (1979)
- "Recueil par ordre dedates des édits, déclarations, lettres patentes du Roi, arrêts de son Conseil, & du Parlement, Chambre des comptes, Cour des aydes, Grand Conseil, &c. Concernant le clergé, les finances, le commerce, les règlements généraux, les établissementspublics, emprunts royaux, rentes et remboursements", Année, ~
- Ruggieri, Claude, "Précis historique sur les fêtes, les spectacles et les réjouissances publiques, Chez l’auteur, Chez Bachelier, Chez Belauau, Chez Babba", ~ (1830)
- Shiner, Larry E, "순수예술의 발명(The Invention of Art: A Cultural History)" (2015), 인간의기쁨
- Vigée Le Brun, "Souvenirs de Mme Louis-Elizabeth Vigée-Lebrun" (1837), H. Fournier