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논문KCI 등재

『Le Temps retrouvé』의 영화적 독서 : Raoul Ruiz의 시간 중심 이미지와 기호들

Une lecture cinématographique sur Le Temps retrouvé: les images et les signes temporels de Raoul Ruiz

김귀원
프랑스문화예술학회 (Association d'Etudes de la Culture et des Arts Francais)|2021.11|프랑스어권 문화예술연구 (Etudes de la Culture et des Arts Francophones)|제78권 |pp. 1-39|DOI 10.21651/cfaf.2021.78..1

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질 들뢰즈Gilles Deleuze시간-이미지마르셀 프루스트Marcel Proust라울 루이즈〈되찾은 시간〉지각-이미지시지각기호거울 기호유리 기호조각상영화적 독서Le Temps retrouvéRaoul Ruizl’image-perceptionle signe optique-sonorel’image-tempsle miroirla statueune lecture cinématographique

초록

본 연구는 M. Proust의 원작을 각색한 R. Ruiz의 〈Le Temps retrouvé〉 에 나타난 시간 중심의 기호와 이미지를 G. Deleuze의 영화론에 기대어 분석한다. 우선-지각 이미지에서 시각기호는 지각적 차원을 사유로 전 환하는 중요한 실마리이며, 청각기호는 시공간을 서사적으로 연결한다. 다음으로 시간-이미지인 거울 기호는 잠재태를 현재화하며, 조각상 기 호는 시간 결정체를 조형적 형상으로 응축한다. 다시 말하면 루이즈는 프루스트의 ‘진실 찾기’를 수축하고 펼치는 시간 기호로 형상화함으로 써 감각적 지각이 촉발하는 운동-이미지를 시간-이미지로 확장하거나 분화하면서 경계를 넘는 글쓰기라는 예술 기호를 생성한다. 이러한 루 이즈의 작업 또한 영화와 문학의 경계를 넘는다는 점에서 원작의 의도 를 충실히 반영하는 영화적 독서의 가능성을 보여준다.

Abstract

Nos études concerne l’image et le signe vers le temps dans le film 〈Le Temps retrouvé 〉 de R. Ruiz. En s'appuyant sur la théorie de l'image par Cinéma 1 et Cinéma 2 de G. Deleuze, si le cinéma est une matière en mouvement, une image peut interpéter à travers des signes. Nous considerons les signes de l’image-perception et de l’image-temps. Le signe optique se réagit sur une piste importante en processus de la perperception à la pensée chez Proust. Le signe sonore joue un rôle qui anime la dimension narrative en relisant Plan et Plan non linéaire. D’autre part, si ces images-mouvements sensoriels conduisent inévitablement à une sorte de la pensée vers le temps, il est étroitement lié à la mémoire et effectue le présent actif entre le passé et le future, virtuel. Dans ce processus, les objets à plusieurs reprises sont le miroir et la statue. Nous constatons que les miroirs sont un moyen de présenter la figure latente, et les statues sont une masse des figures condensés de cristaux du temps. Quand Ruiz forme l’image cristalline de Deleuze, il propose la multiplicité et la simultanéité narrative à l’écran. ‘La vérité’ chez M. Proust apparaît comme un fragment des figures, Ruiz crée le signe et l’image, condensés et depliés pour cette lecture cinématographique sur Proust.

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