영화 <공처가 삼대>와 <장남>에나타난 공간의 표상성
A Study on Representation of Space of Three Hen - Pecked Generations and Oldest Son
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초록
이 글은 근대로 이양되는 시기의 영화들 속 인물의 운명을 공간과결부하여 설명한다. 기존의 연구들은 영화 속 공간을 서사의 맥락 아래에서 고찰하여 부정적인 것 혹은 긍정적인 의미로만 살펴보았거나, 사회학적 자료로 영화를 활용하는 수준에 그치고 말았다. 이 연구는기존의 선행연구들의 한계를 벗어나 스타일 중심의 영화분석을 시도한다. 영화 <공처가 삼대>는 집이라는 공간을 통해 삼대의 모습이 재현된다. 이 공간은 삼대가 서로 살아가는 곳으로, 거의 모든 생활을 공유하는 곳이다. 또한 이곳은 조선 시대부터 이어져 내려온 곳이었으며, 전근대적 모습을 가지고 있다. 영화후반부에서 가족은 사생활을 공유하는생활과전근대적가치에서오는불만으로감정이폭발하게된다. 영화는 이 갈등을 핵가족으로 분화하는 것과 새로운 공간을 제시하는것으로 해결한다. <공처가 삼대>의 공간은 전근대적인 모습에서 근대적인 모습, 즉 대가족에서 핵가족으로 변화하면서 근대화가 가져다줄 장밋빛 미래를 약속한다.
Abstract
This study explains the destiny of characters in the films in the period to transfer to modernity by associating with spaces captured by camera. The existing studies remained at the level to utilize the film as sociologic data or examined the functions in terms of negative or positive meanings by considering the spaces in the film in the narrative contexts. Therefore, the works in this study to stare film analysis which was the center of narration and historicizing by focusing on style is significance. The film, Three Hen-Pecked Generations, represents the lives of three generations through a space of one house. This space is the living place that the families in the three generations live together and they have to share almost of their lives here. The space figured as a house was the space that has continued since the Joseon Dynasty and the lives in this space has pre-modern way. As last, the dissatisfaction from the lives to share private lives came to explode in the later parts of this film. The film resolved this confliction due to suggestion to divide into nuclear family and to suggest new spaces. The spaces in the film promise a rosy future by moving from pre-modern way to modern space.
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