전시(戰時) 중 가족영화로서의 <아버지가 있었다>(1942)에 대한 고찰
A Study on There Was a Father (1942) as a Family Film during the Wartime Period
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오즈 야스지로의 <아버지가 있었다>는 정보국의 국민영화 기획으로 제작된 작품이다. 여기에서 오즈는 아버지 호리카와를 모범적이고 이상적인 일본인상으로 제시하여 일본 제국이 원하던 일본 정신을 구현한다. 이 점을 인정받아 <아버지가 있었다>는 정보국상을 수상하고, 대다수의 비평가들에게 결점은 있지만 적절한 국민영화로 평가받기도 했다. 하지만 이 영화를 감상해 보면, 국민영화의 성격과는 대치되는 비극적인 가족 이야기를 쉽게 포착할 수 있다. 이렇듯 <아버지가 있었다>에 맴도는 슬픈 정서는 이 작품을 시국에 영합한 국책영화로 단순화할 수 없게 만든다. 이에 본 논문은 <아버지가 있었다>가 국민영화이지만, 그것과 길항하는 비극적인 가족영화로서의 정체성을 강하게 드러내고 있음을 주장하기 위해 다음과 같이 논의를 전개하였다. 먼저 전시 중에도 오즈가 자신의 주관을 관철하는 태도를 유지하였음을 확인했다. 그는 전장을 경험하고 왔음에도 변함없이 가족영화를 만들 것을 선택하고, 검열에 통과하지 못한 <오차즈케의 맛>의 시나리오를 수정하지 않고 제작을 포기했다. 이같이 그의 완고한 태도는 <아버지가 있었다>에 비극적인 가족영화로서의 성격이 두드러지게 되는 요인으로 작동했다. 다음으로 <아버지가 있었다>의 1937년 시나리오와 1942년 시나리오를 비교하고 장면을 분석하여, 아버지와 함께 살고 싶은 료헤이의 욕망과 좌절로 인한 슬픔이 이 영화의 지배적인 정서로 떠오르고 있음을 지적했다. <아버지가 있었다>는 아버지를 통해 전시 중 모범적인 국민의 모습을 제시하는 한편, 아들을 통해 그로 인한 단란한 가정의 회복 불가능성을 암시한다. 마지막으로 본 논문은 오즈가 <아버지가 있었다>를 비극적인 가족영화로 완성함으로써, 일부 비평가 또한 국민영화라는 틀을 벗어나 자신의 주관에 따라 영화를 평가하는 태도를 견지하도록 영향을 미치고 있음을 확인했다. 즉 <아버지가 있었다>는 국민에 대한 교육을 주목적으로 하는 국책영화로 만들어졌음에도, 단선적이라고 치부하기 쉬운 전시 중 일본 영화계의 복합적인 성격을 노정하는 작품으로 기능하는 것이다.
Abstract
Ozu Yasujiro"s There Was a Father was produced as part of the national film (kokumin-eiga) project by the Cabinet Intelligence Bureau of the Japanese Empire. In this film, Ozu presented Horikawa, the father of Ryohei, as an exemplary and idealized Japanese figure, embodying the spirit desired by the Japanese Empire. There Was a Father won the Intelligence Bureau Award and was evaluated by the majority of critics as an appropriate national film in spite of some flaws. However, upon watching the film, one can easily capture the tragic family narrative that contradicts the nature of national films. The melancholic sentiment in There Was a Father prevents this work from being simplified merely as a state-sponsored film at the time. Therefore, this paper addresses that while There Was a Father is a national film, it strongly reveals its identity as a tragic family film. First, it discusses Ozu"s steadfast attitude in maintaining his artistic perspective even during wartime. Despite experiencing the battlefield, he chose to continue making family films and abandoned plans to produce Flavor Of Green Tea Over Rice, which failed to pass the censorship. His solid stance played a significant role in emphasizing the tragic family drama of There Was a Father. Second, by comparing the scenarios of There Was a Father written in 1937 and 1942 and analyzing some scenes, it points out the dominant sentiment of sadness arising from Ryohei"s desire to live with his father and his subsequent disappointment. While There Was a Father presents an exemplary image of a national figure through the father, it implies the impossibility of restoring a peaceful home through the son. Lastly, it is confirmed that by making There Was a Father as a tragic family film, Ozu influenced some critics to evaluate this film according to critics" aesthetic perspectives, breaking away from the framework of national films. Consequently, There Was a Father, primarily made for educating people in wartime, reveals the complex nature of the war-time Japanese film industry, considered solely propagandistic.
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