러시아 형식주의와 영화 《헤어질 결심》
Russian Formalism and the Film Decision to Leave
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초록
박찬욱 감독의 영화 《헤어질 결심》(2022)은 치밀한 서사보다는 작품의 형식과 기법을 중시한 작품이다. 즉 이 작품은 “예술 텍스트는 일종의 인공적 체험의 세계이자 기존 질서의 와해와 자유로운 재구성을 통하여 작가가 현실을 농락하는 공간”이라는 러시아 형식주의자들 의 주장을 충실히 따르고 있는 것으로 보인다. 러시아 형식주의자들의 주장에 따르면 이러한 인공적 체험의 세계와 현실을 농락하는 공간의 특징은 예술적 감각의 지연, 낯설게 하기, 언 어 유희 등이다. 이러한 러시아 형식주의의 기본 개념을 바탕으로 이 작품을 인공적 현실 농 락의 세계, 예술적 지각의 지연 과정(외국어, 외국인의 한국어), 영화사 전통의 창조적 계승으 로서 낯설게 하기(《밀회》, 르네 클레망의 《빗 속의 방문객》, 클로드 샤브롤의 《도살 자》, 이탈리아 네오리얼리즘의 루키노 비스콘티의 영향, 마스무라 야스조의 《아내가 고백 한다》), 그로테스크, 추락 혹은 붕괴의 이미지 등으로 분류하여 분석했다.
Abstract
Park Chan-wook’s Decision to Leave (2022) is a film that emphasizes the form and technique of the work rather than a dense narrative. In other words, it seems to follow the Russian formalists’ claim that “artistic texts are a kind of artificial world of experience and a space in which the artist plays with reality through the disruption and free reconstruction of the existing order.” According to the Russian formalists, this artificial world of experience and space for playing with reality is characterized by delayed artistic sensation, defamiliarization, and play of words. Based on these basic concepts of Russian formalism, I analyzed this work by categorizing it as a world of artificial reality, a delayed process of artistic perception (foreign language, foreigner’s Korean), strangeness as a creative inheritance of cinematic traditions (David Lean’s Brief Encounter, Rene Clement’s Rider On The Rain, Claude Chabrol’s The Butcher, the influence of Luchino Visconti in Italian neorealism, Yasuzo Masumura’s The Wife Confesses) and images of grotesque, fall or collapse.
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