《孤戀花》의 表現技巧 分析―悲劇意識의 聯關性을 중심으로

短篇小说《孤恋花》发表於1970年《现代文学》第40期, 是白先勇小说集《臺北人》中较难理解的一篇, 也是评论者较少论及的一部｡ 小说反映了人类生命中無法摆脱的悲剧命运｡ 《孤恋花》在《臺北人》中之为独特, 是因为它表达的主题并不仅是在於今昔之比當中显现社会剧变｡ 它所包含的蕴意, 在《臺北人》中是最为深刻的, 并且是包含内容较多的一篇｡ 《孤恋花》有着奇特的叙述视角和技巧及廣闊的人类命运的主题｡白先勇在《孤恋花》中通过女主人公的内心联想和意识流进行叙述, 在她與 娟娟的臺北生活的讲述中不断穿插着她與已逝的五寶在上海的生活｡ 这样的叙述方式看到一個事物随即联想到另一個事物｡ 比如, 聽娟娟唱臺湾小调时, 想起五宝和“我”配唱《再生缘》; 把被客人灌醉的娟娟带回家时, 想起照顾酒醉的五宝的情景｡ 透过叙述者那过去和现在､ 上海和臺北交错的时空联想, 串起了两個存在於不同时空却命运同样悲惨的女子｡ 作者如此巧妙的安排其實別有用意, 而他將‘總司令’推入這個大時代的漩渦, 正是反映了小人物被迫處在大時代的無奈｡本文對《孤戀花》的主要表現技巧作硏究, 以探索白先勇的思想內容, 探討白先勇濃厚的宿命論｡ 《孤戀花》的寫作技巧主要有敍事觀點的運用､ 語言描寫､ 「以形傳神」的運用等方面｡ 《孤戀花》對這三個方面的成就很高｡ 他在寫創作巧上旣繼承了中國古典小說的優秀傳統, 又吸取了西方現代小說的寫作技巧｡ 他的藝術特質, 在根本上是在中國文學傳統的基礎上對西方文學精神和技巧的融滙｡