「國葬」의 表現技巧 分析
Analysis of Writing Techniques in Guozang(國葬)
0
조회
0
다운로드
0
인용
0
참고문헌
키워드
초록
이 논문은 白先勇(1937~)의 단편소설 「國葬」에서 사용된 작가의 표현기교를 분석하여 그 예술적 성취를 구체적으로 살펴보고자 하였다. 「國葬」은 1971년에 『現代文學』(第43期)을 통해 발표된 작품으로 소설집 『臺北 人』에 수록되어 있다. 『臺北人』은 1965년부터 1971년 사이에 발표한 14편의 단편소설로 이루어진 소설집이다. 「國葬」은 『臺北人』의 마지막 작품이다. 편폭(篇幅)이 매우 짧은 소설이나 독립성을 갖추고 있어 단독으로존재할 수 있는 훌륭한 작품으로 『臺北人』에서 차지하는 지위와 의의는 주의할만하다. 「國葬」의 주인공은 고인이 된 육군 중장 李浩然 장군이다. 작가는 소설에서 삼십 년 동안 李浩然과 밀접하게 생활한 부관 秦義方을 등장케 하여 주로 그의 내면세계를 통해 李浩然을 묘사했다. 「國葬」의 서술 시점의운용은 단일시점이 아니라 다양한 시점을 사용하였다. 중국 전통기법인 삼인칭 전지적 작가 시점 속에 부차적인물의 삼인칭 시점을 보탠 것으로 이 두 가지의 서술 시점이 서로 결합하거나 삽입하여 운용하는 기법을 사용하였다. 「國葬」은 중화민국의 역사를 李浩然의 일생에 축소하여 담은 것이라고 할 수 있다. 단편소설에서 이렇게큰 역사를 담으려면 중국 문학 전고를 사용한 祭文과 輓詞와 같은 정제된 언어의 사용은 좋은 서술 효과가 있다. 작가는 이 서술방법을 효과적으로 잘 운용하였다. 「國葬」은 정경의 묘사와 부차적 인물의 회상을 위주로서술하였다. 白先勇은 「國葬」을 통하여 중·서 소설의 장점을 결합하여 자신의 성숙한 창작기교를 유감없이 발휘하였다. 적절한 서술 시점의 운용과 숙련된 언어묘사의 표현력, 그리고 ‘의식의 흐름’ 기법을 효과적으로 사용하여큰 성과를 거두었다. 「國葬」의 표현기교에 나타난 특징은 중국 문학 전통의 기초 위에 서양 소설의 기교를 융합시켜 민족 특색을 살린 표현기법을 성공적으로 사용한 것이라 할 수 있겠다. 필자는 『臺北人』에 대한 연구를 지속해서 진행해왔다. 『臺北人』의 종합적인 분석에 이어서 『遊園驚夢』, 「花橋榮記」, 「孤戀花」, 「梁父吟」 등 작품을 분석하였다. 다시 『臺北人』의 마지막을 장식한 「國葬」에 대한 분석을 진행하여 『臺北人』의 전반적인 연구에 일조를 꾀하고자 한다.
Abstract
This paper analyzed the expressive technique of the author used in the short novel Guozang (「國葬」) of Pai Hsien-Yung(白先勇：1937~) to examine its artistic achievement in detail. Guozang(「國葬」) is a work published in 1971 through Xiandaiwenxue(『現代文學』)(第43期) and is included in the novel’s book Taibeiren (『臺北人』). Taibeiren (『臺北人』) is a collection of 14 short stories published between 1965 and 1971. Guozang is the last part of Taibeiren (『臺北人』). The status and significance of TaiBeiren is worthy of caution regardless of its shortness of the novel. Guozang’s main character is the army lieutenant general LiHaoRan. In the novel, the author made the appearance of his deputy, QinYiFang(秦義方), who lived closely with LiHaoRan(李浩然) for 30 years, describing LiHaoRan(李浩然) mainly through his inner world. Guozang used a variety point of view, not a single point of view. An omniscient viewpoint of secondary character is added to an omniscient viewpoint of the writer, the traditional technique of Chinese literature. These two narratives were combined or inserted into each other in Guozang(「國葬」). Guozang can be said to be a miniature of the history of the Republic of China in LiHaoRan’s lifetime. The use of refined languages from authentic precedents, such as “funeral oration” and “Elegy,” has a good narrative effect to capture such a large history in short stories. The author has worked effectively on this method of narrative. Guozang(「國葬」) focuses on the description of scene and the recollection of a secondary figure. Pai Hsien-Yung(白先勇) combined the merits of Chinese and Western novels through Guozang (「國葬」), displaying his mature creative technique without regret. The operation at the appropriate point of view, the expressive power of skilled verbal description, and the ‘flow of consciousness’ technique were effectively used to achieve great results. The characteristic shown in Guozang’s expressive technique is the successful use of expression techniques to improve the characteristics of ethnicity by merging the techniques of Western novels on the basis of Chinese literary tradition.
참고문헌 (20)
- 白先勇, "臺北人" (1971), 爾雅出版社
- 白先勇, "驀然回首" (1978), 爾雅出版社
- 白先勇, "白先勇文集" (2000), 花城出版社
- 白先勇, "白先勇散文集" (2000), 文匯出版社
- 白先勇, "遊園驚夢" (1985), 遠景出版社
- 歐陽子, "王謝堂前的燕子" (1976), 爾雅出版社
- 劉俊, "悲憫情懷─白先勇評傳" (2000), 花城出版社
- 袁良駿, "白先勇論" (1991), 爾雅出版社
- 賈廷詩等, "白崇禧先生訪問記錄" (1989), 中央研究院近代史研究所
- 陳靑, "論白先勇小說心理描寫的藝術特色", 臺灣香港文學論文選 (1983)
- 顔元叔, "白先勇的言語", 現代文學, (37) (1969)
- 夏志淸, "白先勇論(上)", 現代文學, (39) (1969)
- 易明善, "略论白先勇短篇小说的语言描写艺术", 當代作家評論 (1983)
- 張琳, "中色彩運用的解讀", 湖北教育學院學報, 24(1) (2007)
- 王晉民, "論白先勇的創作特色" (1981), 中山大學學報
- 葉公覺, "試論白先勇短篇小說的風格", 閤肥, 藝譚, ~ (1984)
- 文忠, "白先勇小說藝術散論" (1990), 徐州師範學院學報
- 김천혜, "소설구조의 이론" (1990), 文學과知性社
- 조남현, "小說原論" (1986), 고려원
- 이상우, "소설의 이해와 작법" (1999), 도서출판월인