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日本映画にみる沖縄戦の 集合的記憶と歴史認識 ―映画「ひめゆりの塔」(1953)と 「沖縄スパイ戦史」(2018)を中心に―

Collective memory and historical cognition of the Battle of Okinawa in Japanese Cinema : Focusing on the films “Himeyuri no Tô”(1953) and “Boy Soldiers: The Secret War in Okinawa”(2018)

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주제분류일본어와문학

초록

アジア・太平洋戦争において唯一日本国内での地上戦であった沖縄戦を題材とした日本映画は、一方的な被害と犠牲を前景化する戦争映画とは異なり、沖縄への加害の側面も記録・再現している特徴がある。すなわち、沖縄戦を扱った映画には被害だけでなく、加害の記憶も並存しているのである。ここで注目に値するのは、それらの映画から日本人の歴史認識の変遷や特徴が窺い知れることにある。とりわけ、軍隊(本土側)と住民(沖縄側)の戦争の記憶が克明に対比されている「ひめゆりの塔」(1953)と「沖縄スパイ戦史」(2018)は、戦争をめぐる日本人の歴史認識を読み取る上で重要な手がかりになり得ると考えられる。したがって、本稿では沖縄戦を題材とした2本の映画の評論文や映画情報サイトのレビューなどを参照し、実際に日本人がこれらの映画をどのように受容し、その結果として、どのような集合的記憶が生成されているのかを明らかにした。更に、そうした集合的記憶が生成される背景やプロセスを戦争責任問題と交えつつ考察した。これを通して、戦争をめぐる日本人の複雑な歴史認識の一端を読み取ることを試みた。

Abstract

Japanese films about the Battle of Okinawa, which was Japan’s only ground war on its own soil during the Asia-Pacific war, record and represent aspects of the harm done to Okinawa during the fighting. These films differ from other war movies by bringing the unilateral damage and sacrifice to the forefront. That is to say, memories of victims and perpetrators coexist in these films about the Battle of Okinawa. These films reflect the changes in and characteristics of historical perceptions of the Japanese. In “Himeyuri no To”(1953) and “Boy Soldiers: The Secret War in Okinawa”(2018), in particular, the memory of the mainland's perspective on the war is starkly contrasted with the Okinawan's perspective, providing important evidence that shows Japanese people's historical consciousness of the war. In this thesis, I examine how the Japanese have embraced these films and the collective memory that has formed as a consequence, referencing critical essays and reviews on film websites. Moreover I consider the process of and the background behind such collective memory from the context of war liability issues. Through this, I attempt to understand one aspect of Japan’s complex historical cognition of the war.

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