京劇 〈打漁殺家〉 고사의 변천과 영웅 형상의 구축 과정 고찰
Study On The Transition Of Story And The Process Of Building The Characteristics Of Hero In Peking Opera Dayu Shajia 打漁殺家(The Qing Ding Pearl)
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본고에서는 京劇의 대표 극목 중 하나인 〈打漁殺家〉의 이야기가 그것이 인기를 얻기 시작한 淸末부터 民國時期(1911-1949)까지 어떻게 변화했으며, 주인공 蕭恩의 인물 형상이 어떻게 구축되었는지 고찰했다. 〈타어살가〉는 민국시기 큰 인기를 얻었으며, 수많은 무대에서 공연되면서 대중의 욕구를 반영하여 이야기가 변했다. 먼저, 긴 줄거리를 지닌 梆子腔 〈慶頂珠〉의 뒷이야기를 생략하고 주인공의 복수의 성공에서 막을 내림으로써 민중 혁명이라는 주제를 부각했고, 경정주의 비현실적인 기능이나 우연히 약혼자를 만난다는 상투적인 결말에서 벗어나 작품성을 높일 수 있었다. 또한, 이후 줄곧 큰 인기를 얻으면서 통속적 오락물로서의 성격이 강화되면서 생략되었던 뒷이야기가 다시금 덧붙여지는 과정을 겪었다. 주인공 소은을 민중을 위해 희생한 영웅이자 일반인에 비해 강한 힘을 지닌 양산박 영웅의 형상으로 만든 것은 극 자체가 아니라 극을 둘러싼 담론장이었다는 점에 주목할 필요가 있다. 또한, 淸代에 나온 대본과 민국시기에 나온 대본을 비교해 보면 소은의 영웅 형상에 점차 인간적 면모와 비극적 색채가 덧붙여지면서 관객이 숭배하면서도 친근함과 동정심을 동시에 느낄 수 있는 대중적 영웅의 형상이 구축되어 갔음을 알 수 있다. 이는 당시 대중이 바라는 영웅의 형상이 반영된 결과다.
Abstract
This study is about how the story of Dayu Shajia 打漁殺家, one of the representative dramas of Peking Opera, changed from Late Qing Period when it began to gain popularity to the Republican period(1911-1949), and how the figure of the main character Su-en 蕭恩 was constructed. Dayu Shajia gained great popularity during the Republican Period, and as it was performed on numerous stages, the story changed to reflect the needs of the public. First, by omitting the second part story of Bangzi Tune 梆子腔 Qingdingzhu 慶頂珠, which has a longer storyline, and ending with the success of revenge of the hero, the theme of the people's revolution was highlighted, and it was also possible to improve the literary value of this drama by breaking away from the unrealistic function of Qingdingzhu or the platitude that contained popular ending of meeting a fiance by chance. In addition, as it gained great popularity ever since, its character as a popular amusement was strengthened, and the formerly omitted second half story was added again. It is worth noting that it was not the play itself that made the main character Su-en in the shape of a hero who sacrificed for the people and a hero who has stronger power than the general public, but rather the discourse surrounding the play. In addition, comparing the script from the Qing dynasty and the script from the Republican period, we can notice that a human aspect and tragic mood are gradually added to Su-en's hero image, creating a popular hero image that the audience can admire while feeling friendly and compassionate at the same time. This is the result of reflecting the shape of the hero who the public of that time desired.
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