20세기 전반기 중국 京劇形式의 변모양상 연구

Abstract

京劇創造舞臺形象的原則是寫意的, 這個與西方戱劇的布景、生活化道具和寫實性表演等“模倣”、“再現”的屬性有別̥ 到20世紀初葉, 這個原則受到西方戱劇文化的影響, 在舞臺形式上起了革新, 以後它在某個方面上具有“寫實”的特徵。 這種革新一直到現在斷續地進行着。 這篇文章從20世紀初葉到1949年就這種京劇形式的變遷硏究它的各種樣相。 硏究方向主要從四個方面進行̥ 一是對寫實主義的嚮往。20世紀初葉京劇革新家都開始追求“眞”和“實”的演出效果̥ 它的原因就是他們都認爲西方戱劇的寫實性, 實現了舞臺與觀衆的交流, 這種戱劇的現實功能要比寫意性的戱劇强, 特別是其表達現實命意時更爲直接̥ 二是由對舞臺新技術的運用, 起了舞臺美術的寫實化傾向̥ 到20世紀初葉, 在西風東漸的社會背景下, 京劇舞臺美術曾發生了一系列引人注目的變革, 那就是新型劇場和新式舞臺的登場、寫實化道具和布景的使用、各種舞臺機械的引進、電光照明的廣泛使用與時裝新戱的廣泛演出等。所有這些, 極大地改變了當時京劇舞臺美術的形式和面貌, 波及範圍之廣也是前所未有的, 使後來京劇舞臺美術擁有多元化、多樣化的特徵̥ 三是對西方戱劇表演藝術的模倣。京劇的嚴密丶規範而又精致的表演程式, 也在西方戱劇形式的影響下, 有些京劇開始運用寫實化的表演̥ 一般論者都認爲, 這種寫實化的表演傾向, 主要在時裝新戱運用, 除時裝新戱外, 沒運用。但考察過程中, 我們可以找到在傳統京劇也運用過這種寫實化的表演。 四是對一些改良面貌的考察。所謂改良在原來的基礎下, 試圖部分的變化。卽使創新的不擺脫旣存的框架, 都可以收容在改良的範疇裏。但這種變化的追求裏也可以看到寫實主義的樣相。這裏主要以表演、人物造型爲中心考察改良的內容, 表明了它的意義。 這篇文章的最後部分是結論。 在這裏, 我寫的是京劇寫意的特點與西方戱劇舞臺寫實的特點構成的矛盾̥ 京劇革新家對所要表現的新的時代生活, 與傳統的戱曲形式之間的矛盾, 缺乏淸醒的自覺的認識̥ 這個矛盾的拙劣處理使京劇處於十分難堪的境地̥ 舞臺上出現時而洋裝古態、時而大段脫離劇情的演說等極不協調的演出情況̥ 還有, 在表演藝術上片面追求對現實生活的自然模擬, 抛棄或不重視唱念做打等基本功的鍛煉̥ 這些, 都使京劇失却應有的藝術魅力̥ 不管在藝術上有多少瑕疵, 這時期京劇形式的嬗變還是具有許多時代所賦予的重要藝術特徵的̥ 它反映了在時代要求與西方文化的影響下, 京劇走向現代的文化轉型期的過渡特色, 也昭明了京劇的藝術體制融匯古今、兼取中西的未來走向, 另一方面反映了當時中國人由傳統的思維方式走向現代的思維方式的樣相.