채련곡의 공연방식과 그 문학화 고찰—《樂府詩集》 수록 采蓮曲을 중심으로
How the musical Performances Are Reflected in the Text of “Lotus-picking lyrics”
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초록
이 논문은 채련곡이 한나라 이래 가창과 가무의 공연으로 향유되어, 그 공연방식이 가사 문학 텍스트에 반영되었다는 시각 아래, 채련곡에 반영된 공연방식을 도출하고자 하였다. 채련곡의 공연방식은 크게 상화 가창과 가무 공연으로 나눠볼 수 있다. 먼저 상화 가창의 측면에서, 문인 채련곡은 화성을 문학적으로도 활용한다. 또 상화가의 대창은 인물의 대화로 표현되는데, 문인 채련곡은 두 인물을 객관적으로 서술한 다음 그들의 대화를 전달한다. 가무 공연의 측면에서, 문인 채련곡은 1인칭 시점의 여성 화자를 선택하고 그녀의 헌신을 표현한다. 또 여성 인물을 중심으로 묘사하여 연(꽃)을 여성의 세계로 표현한다. 이처럼 공연의 시각으로 문인 채련곡을 바라보면, 남조 궁체시를 비롯하여 후대 애정시, 초기 문인사에 대두된 몇몇 특징들을 비교적 쉽게 이해할 수 있다.
Abstract
This article holds the view that Cailian songs have been performed since the Han Dynasty, so the method of performances have been reflected in Lotus-picking lyrics. Lotus-picking lyrics has two ways of performing: singing way and musical dance. First of all, in terms of Xianghe song style, Lotus-picking lyrics also makes literary use of hesheng. In chorus, the form of exchanging songs is expressed in the conversation, especially the literati objectively describe the two characters and then convey their conversations. Next, in terms of musical dance performances, the literati choose a first-person female speaker and express her dedication. They also focus on portraying female characters, so lotus belong to the world of female characters. This makes it easy to understand the Southern Dynasties Palace style poetry, a later love poem, and the early Ci poetry.
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