揚州畵派 李鱓, 金農, 鄭燮의 문예 활동과 문화 인사로서의 위상
Literary and Artistic Activities and Status as Cultural Figures of Li Shan, Jin Nong, Zheng Xie of Yangzhou Painting School
0
조회
0
다운로드
0
인용
0
참고문헌
키워드
초록
이 글은 18세기 揚州에서 활동한 李鱓, 金農, 鄭燮의 행적과 문학․예술상의 특징을 개괄했다. 이들은 1730년대에 양주에 진입하여 만년에 이르기까지 양주를 중심으로 서화 작품을 제작 및 판매했다. 명문가 출신으로 거인, 궁정 화가를 거쳐 현령직을 역임한 이선은 양주에서 공인된 화가로서 가장 먼저 명성을 얻었고, 김농은 항주 출신으로 시단을 주 무대로 활동했다. 정섭의 경우 초기에는 두 선배에 비해 명성이 두드러지지 않았으나 진사 급제 이후 명성이 높아져 양주에서 지낸 만년에는 그 작품에 대한 수요가 매우 높았다. 김농은 시와 서법, 골동품 감정, 벼루․등 제작 등 여러 방면으로 활동하다가 60대 이후 그림에 착수했는데, 이전에 축적한 문화 인사로서의 명성 덕택에 그림으로도 큰 인기를 누렸다. 이선은 궁정 화가의 경험을 바탕으로 花鳥畵에 몰입하면서 自題詩文을 가미하여 문인의 면모를 드러냈고, 김농․정섭은 직접 고안한 서체로 자제시문을 써서 작품에 개성을 더했다. 과거 및 관직 경험이 없었던 김농이 여러 사업, 다양한 그림의 소재를 자유롭게 탐색했다면, 淸官으로 이름난 정섭의 그림은 대나무․난초의 강직하고 청고한 군자의 모습으로 제한되어 있었다. 이처럼 이들은 文才를 기반으로 서화에서 재능을 펼치며 살아갔으며, 양주의 문화 생태에 적응하고 그것을 적극 활용하며 문화 인사로서 굳은 입지를 가지고 있었다.
Abstract
This article compares and analyzes the activities and the characteristics of literature and art of Li Shan, Jin Nong, and Zheng Xie, who were active in Yangzhou in the 18th century. They entered Yangzhou in the 1730s and produced and sold works of calligraphy and paintings there until their later years. Li Shan, who was from a prestigious family, served as a juren 擧人, court painter, and lord of a town, was the first to gain fame as an authorized painter in Yangzhou, while Jin Nong, who was from Hangzhou, used literary circles as his main stage. Zheng Xie was not prominent compared to the two seniors at first, but his reputation increased after gaining the jinshi 進士 degree, and in his later years in Yangzhou, the demand for the work was very high. Jin started painting after his 60s while working on various projects such as writing, calligraphy, appraising the value of antiques, and producing inkstones and lanterns, and thanks to his previously accumulated reputation as a cultural figure, painting also enjoyed great popularity. Based on the experience of a court painter, Li immersed himself in flower-and-bird paintings, and at the same time, added poetry to the paintings to reveal the aspect of literature. Jin and Zheng gave their works individuality by writing on paintings with their own calligraphic style. Unlike Jin, who had never passed the court examination or entered the government office, freely launched various projects and explored the subject matter of various paintings, Zheng, known for his clean management as a xianling 縣令, limited the subject matter of the painting to the clean and upright figure of bamboo and orchids. They maintained a solid position as cultural figures by showing their talents in calligraphy and painting, adapting to and actively utilizing Yangzhou's cultural ecology.
참고문헌 (43)
- 권석환, "중국의 강남 예술가와 그 패트론들" (2009), 이담북스
- 徐熙定, "揚州八怪에 대한 硏究", 석사, pp.1973
- 장유정, "18세기 양주화파의 전통 회화에 대한 인식과 반영", 석사, 동양미술사, pp.2005
- 최주연, "18세기 揚州鹽商과 揚州畵派", 석사, pp.2006
- 김연주, "揚州畵派에 대한 鹽商들의 후원양상 고찰", 중국학논총, (23) (2007), 한국중국문화학회
- 김종박, "明淸時期 揚州都市의 發達과 鹽商文化의 形成", 史叢, (67), pp.249~288 (2008), 역사학연구회
- 서수정, "鄭燮 士人精神의 美學的 考察", 한국사상과 문화, (70), pp.317~344 (2013), 한국사상문화학회
- 서수정, "鄭燮 畵題에 나타난 예술론", 동양예술, 7 (2003), 한국동양예술학회
- 신주리, "18세기 揚州의 상업적 예술시장 속의 문인 ―板橋 鄭燮을 중심으로", 중국문학, 75, pp.29~49 (2013), 한국중국어문학회[DOI]
- 유미경, "楊州 徽商의 문화적 욕구와 그림시장에 미친 영향", 동양미술사학, 2, pp.103~128 (2013), 동양미술사학회[DOI]
- 이남종, "板橋 鄭燮의 ＜題畵＞에 대한 管見", 중국문학, 61, pp.151~176 (2009), 한국중국어문학회[DOI]
- 이인숙, "鄭板橋 題畵 硏究", 中國語文學, 34 (1999), 영남중국어문학회
- 이주현, "군자와 고객: 응수화(應酬畵)의 관점에서 본 정섭(鄭燮)의 그림과 화제(畵題)", 미술사학보, (49), pp.273~297 (2017), 미술사학연구회[DOI]
- 이주현, "題畵詩文의 범위와 詩書畵三絶 연구 방법론", 중국문학, 105, pp.107~134 (2020), 한국중국어문학회[DOI]
- 이주현, "화가의 자화상 : 18세기 揚州畵派의 작품을 중심으로", 미술사연구, (20), pp.57~84 (2006), 미술사연구회
- 조병한, "18세기 揚州 紳⋅商 문화와 鄭板橋의 문화비판", 계명사학, 4 (1993), 계명사학회
- 조윤정, "18세기 중국 문인화의 성격적 변화―양주화파를 중심으로", 미술사학보, (15) (2001), 미술사학연구회
- 조윤정, "李鱓 화훼화의 영향관계연구", 조형지, 2 (2002), 성신여자대학교
- 하영준, "金農의 放縱的 藝術精神 考察", 한국사상과 문화, (78), pp.309~326 (2015), 한국사상문화학회
- 허영환, "揚州와 揚州美術―淸代 18世紀前後 繪畵를 중심으로", 미술사학, (13) (1999), 한국미술사교육학회
- 마오원팡, "도성행락―명청 문인의 화상 제영" (2021), 고려대학교출판문화원
- 이두, "《양주화방록》1⋅2⋅3" (2010), 소명출판
- 저우스펀, "양주팔괴" (2006), 창해
- 정섭, "《정판교집》 상⋅하" (2017), 소명출판
- 金農, "金農書畵集" (2003), 中國民族攝影藝術出版社
- 卞孝萱, "《揚州八怪年譜》上" (1990), 江蘇美術出版社
- 卞孝萱, "《揚州八怪年譜》下" (1993), 江蘇美術出版社
- 卞孝萱, "《揚州八怪詩文集》一" (1985), 江蘇美術出版社
- 卞孝萱, "《揚州八怪詩文集》三" (1996), 江蘇美術出版社
- 卞孝萱, "揚州八怪評論集" (1989), 江蘇美術出版社
- 李鱓, "李鱓畵集" (2005), 北京工藝美術出版社
- 鄭燮, "鄭板橋書畵集" (2003), 中國民族攝影藝術出版社
- 鄭燮, "鄭板橋全集" (1985), 齊魯書社出版
- 吳舒舒, "清代揚州八怪書法研究", 碩士, pp.2010
- 吳昊天, "論金農的社會交往與藝術創作之關系", 碩士, pp.2021
- 陳俊安, "金農隸書取法研究", 碩士, pp.2021
- 武維春, "李鱓家世與交遊補證——"興化李氏族譜"資料的發掘利用", 淮陰師範學院學報(哲學社會科學版), 32 (2010), 淮陰師範學院
- 薛永年, "李鱓的家世與早期作品", 美術研究, (2) (1986), 中央美術學院
- 周欣, "論金農的詩歌創作", 揚州教育學院學報, 28(1) (2010)
- 馮葳, "金農杭州交遊考", 美术学报, (4) (2021), 廣州美術學院
- Hsü, Ginger Cheng-chi, "A Bushel of Pearls: Painting for Sale in Eighteenth-Century Yangchow" (2001), Stanford University Press
- Giacalone, Vito, "The Eccentric Painters of Yangzhou" (1990), China House Gallery, China Institute in America
- Meyer-Fong, Tobie., "Building Culture in Early Qing Yangzhou" (2003), Stanford University Press