한슬릭 미학의 근원적인 접근
Originary Approach to Hanslick’s Aesthetics
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초록
국내의 연구 동향에서도 확인되듯이, 한슬릭의 절대음악의 미학에서는 형식과 내용의 개념이 집중적인 탐구의 대상이다. 한슬릭의 미학이 기악음악의 미학이라는 점에서 이 개념들의 정의가 그의 미학 전체의 이해로 직결되기 때문이다. 이 글은 이 점에 주목하며 기존의 연구 경향과는 방향을 달리해 그에게 그러한 미학적인 개념들을 낳은 전제들, 즉 근원적인 요인들에서 출발하여 그의 미학을 규명하고 평가하였다. 그럴 때 훔볼트의 언어철학이 그의 미학의 큰 근간임을 확인하였다. 결국 그의 절대음악의 미학, 즉 형식미학은 훔볼트 언어이론과 동질적인 의미의 음악언어이론을 바탕으로 정립하였거나, 아니면 그가 이러한 영향을 자신의 미학서에서 명시하지 않으므로, 적어도 훔볼트 언어이론의 이해가 그의 미학의 본질적인 파악에 바탕을 이루고 있음을 확인하였다.
Abstract
As confirmed in domestic research trends, the concept of a form and contents in Hanslick’s absolute music is the object of an intensive research. It’s because the definition of these concept is directly linked to the understanding of the whole aesthetics in that Hanslick’s aesthetics is that of instrumental music. Taking note of this point, this writing inquired into and evaluated Hanslick’s aesthetics by starting from the premises, i.e. underlying factors, which caused him to create such aesthetic concepts, in a different direction(or, from a different point of view). While doing that, this writing confirmed that Humboldt’s language theory forms a big basis of Hanslick’s aesthetics. Also, this writing confirmed that eventually, Hanslick’s aesthetics of absolute music, i.e. form aesthetics was founded on the basis of the musical language in the same quality as Humboldt’s language theory, or that at least, Hanslick’s understanding of Humboldt’s language theory underlies the fundamental grasp of his aesthetics because Hanslick didn’t specify such an influence in his aesthetics text.
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