바흐의 초기 교회칸타타, 그 장르의 기억과 완성: ≪주여, 내가 깊은 데서 주께 부르짖으니≫ BWV 131을 중심으로
The Early Church Cantatas of Bach: Memory and Culmination of the Genre, with a Focus on Aus der Tiefen rufe ich, Herr, zu dir, BWV 131
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초록
이 글은 바흐의 초기 뮐하우젠 교회칸타타들이 17세기 칸타타 ‘발전’의 절정이자 완 성이라는 한스 요아힘 슐체의 규정을 바흐 초기 교회칸타타들의 특징적 면면을 완성도 높게 담아내는 ≪주여, 내가 깊은 데서 주께 부르짖으니≫ BWV 131을 통해 조명하고 검증하며, 다음의 결론에 이른다. ≪주여, 내가 깊은 데서 주께 부르짖으니≫에서는 거시적이고 세부적인 구조, 성악 및 독창의 양식 등에서 전통성과 보수성이 뚜렷하다. 이것이 바흐의 작법이 ‘발전’하는 과정에서 거쳐져야 했던 것인지, 아니면 당시 유행에 대한 의도적 거리 두기였는지는 단정하기 어렵다. 분명한 것은, 바흐의 교회칸타타 유형이 아직 공고한 상태는 아니었지만, 이탈리아에서 탄생한 칸타타가 독일로 건너와 루터교 종교 음악과 결합한 전통 위에 바흐는 자신의 음악적 언어와 사고를 짙게 덧입히고 녹여내 칸타타의 장르사에서 유의미한 정점을, 완성의 경지를 엿보게 했다는 것이다.
Abstract
This paper reexamines Hans-Joachim Schulze’s assessment that Bach’s early church cantatas represent the culmination and completion of 17th-century cantata development. By closely analyzing Aus der Tiefen rufe ich, Herr, zu dir, BWV 131 — a work that compellingly reflects the characteristic features of Bach’s early church cantatas — this study verify that claim. In BWV 131, both the macro- and micro-structural elements, as well as the vocal and compositional styles, reveal a distinct sense of tradition and conservatism. Whether this conservatism reflects a necessary stage in the development of Bach’s compositional style, or a deliberate distancing from prevailing trends of the time, remains open to interpretation. What is clear, however, is that although Bach’s church cantata model had not yet been firmly established, he infused this inherited tradition — shaped by the Italian cantata’s transmission into German Lutheran sacred music — with his own musical language and thought. In doing so, he offered a glimpse into a significant peak, a moment approaching artistic fulfillment in the genre’s history.