다큐멘터리 영상 설치작품의 구상화 전략과 확장하는 디스포지티프 : <보이는 것을 바라는 것은 희망이 아니므로 Ⅰ>을 중심으로
Figurative Strategies of Documentary Installation <Hope that Is Seen Is Not Hope Ⅰ> and Expanding Dispositifs
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본 논문은 다큐멘터리 영상 설치작품인 <보이는 것을 바라는 것은 희망이 아니므로 Ⅰ>(이하 보이는 것 Ⅰ)의 창작 배경과 미학적 실천의 전략을 기술하는방법론적 에세이이다. 연구의 목적은 <보이는 것 Ⅰ>이 다큐멘터리 설치작품으로서 다큐멘터리 영화의 실천 양식과 구성요소를 전용하되, 표준적인 영화 상영관이 아닌 전시 공간의 물질적 조건과 보행하는 관람자와 같은 개별 요소들을배치하여 구현하는 미적 경험의 근거를 탐색하려는 바이다. 이를 위해 영화를가능하게 하는 조건들의 앙상블이라 할 수 있는 비평적 개념인 ‘디스포지티프(dispositif)’를 차용하여, 다큐멘터리 영상 설치작품이 구성하는 고유한 디스포지티프의 확장성을 타진한다. 다큐멘터리 영상 설치작품은 1990년대 이후 포스트-시네마 현상과 궤를 같이하며 활발히 전시되고 있는데, 한국에서도 2010년대를 전후하여 그 영역이 확장되고 있다. 증강현실 기술과 접목한 위치기반 가상 뮤지엄 애플리케이션 개발 및 연계 전시 <트랜스토피아 Ⅰ>의 참여작이기도한 <보이는 것 Ⅰ>은 이러한 동시대적 현상과 공명한다. 작품은 ‘성남시 태평동’ 이라는 특정 장소에 기반을 두어 글로벌 자본시장에서 여성 노동에 주목하는 다큐멘터리로서 그 주제적, 형식적, 기술적 요소를 구상화한다. 동시에 전시 공간내 건축적 요건과 기술적 장치의 배치, 유동하는 관람성 등과 같은 개별 요소들과 상호작용을 통해 가변한다. 더불어 증강현실의 공간 속에서도 일정의 존재성을 확장한다. 이로써 매체 경험의 경계를 넘나들며, 표준적인 극장 상영용 다큐멘터리 영화의 디스포지티프를 확장해간다. 본 연구는 확장하는 디스포지티프를 가능하게 하는 다큐멘터리 설치작품의 구상적 방법과 미학적 전략을 살펴 작품이 가지는 의의를 고찰하고, 동시대 디지털 기술 발전의 가속화 및 팬데믹 상황과 맞물려 빠르게 균열하고 재배치되고 있는 매체 환경 속에서 확장하는 디스포지티프의 역동성을 가늠하는 데 도움 되고자 한다.
Abstract
This methodological essay discusses creative backgrounds and strategies of aesthetic practices of the documentary installation, Hope that Is Seen Is Not Hope I (Hope I). The purpose of this study is to explore the basis of aesthetic experiences of Hope I as the documentary moving image installation, which dispositions heterogeneous components like physical conditions and walking spectators in exhibition spaces, adapting the mode and components of standardized documentary cinema. By borrowing a concept ‘dispositif’ used in criticism, it examines the expandability of documentary dispositifs that is possibly formed through documentary moving image installations. Documentary installations have been exhibited globally in parallel with post-cinematic phenomenon since the 1990s. Hope I resonates with these post-cinematic practices, while being exhibited in a gallery as a part of the show <Transtopia> and also in the virtual space of AR Museum Seongnam. As this site-specific documentary installation focuses on female labor in the global economy and arranges its thematic, formal and technical components, it transforms all the components in the process of interactive negotiations with the architectural condition in the exhibition space, the arrangement of technical devices and the nomadic spectatorship. Additionally, it expands itself in the virtual space of the AR museum. It results in the expanding dispositif that goes beyond the dispositif of the theatre-based documentary cinema through this process of crossing the boundaries of spaces and negotiations of the components. Investigating the figurative methods and aesthetic strategies of the documentary moving image installation that enable expanding dispositifs, it is hoped that this study illuminates the dynamics of the dispositif that is expanding in the contemporary digital media environment and the pandemic situation.
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