식민지 시기 타이완과 조선의 영화 정책: 식민 권력에 대한 저항과 협상의 식민지 영화
Film Policies in Colonial Taiwan and Korea : Colonial Cinema of Resistance and Negotiation against Colonial Power
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초록
1895년 타이완이 일본제국의 첫 번째 식민지가 되고, 1910년 대한제국이 일본제국의 두 번째 식민지가 됐다. 일본제국은 타이완에서의 식민 지배를 본보기로 조선을 통치했다. 타이완과 조선에 대한 식민 통치 방식의 핵심은 ‘동화’였으며, 총독부는 동화를 위한 주요 도구로 영화를 적극적으로 이용했다. 총독부의 영화 정책은 내지연장주의에서 일본의 영화 정책을 거의 그대로 타이완과 조선에 적용했기 때문에 타이완과 조선의 영화 정책은 큰 틀에서 매우 비슷했다. 그럼에도 불구하고 타이완과 조선은 각기 다른 영화 문화를 형성해 나갔다. 이에 본 연구는 식민지 시기 타이완과 조선의 영화 정책을 비교하고 그 차이점으로부터 각 지역의 영화 문화가 어떻게 형성됐는지를 타이완 영화를 중심으로 검토한다. 특히 타이완과 조선의 총독부는 각각 ‘타이완의 특수 사정’, ‘조선의 특수 사정’을 이유로 본토의 영화 정책을 그대로 적용하지 않았고, 타이완과 조선의 영화 정책 또한 세부적으로는 차이를 가지게 된다. 영화는 거대한 자본과 유통체계를 필요로 하기 때문에 식민지 시기 타이완과 조선의 영화인들과 관객들은 명목상의 법적 테두리 안에서 협상을 할 수밖에 없었다. 타이완과 조선의 영화인들은 저마다의 상황에 대처해 나가며 영화를 제작해야만 했다. 이에 총독부는 각각의 특수 사정을 이유로 각기 다른 방식으로 영화 정책을 적용했고, 그에 따른 저항과 협상의 과정을 거치며 타이완과 조선은 각기 다른 영화문화를 형성해 나갔다.
Abstract
In 1895, Taiwan became the first colony of the Japanese Empire, and in 1910, Empire of Korea became the second colony. The Japanese Empire modelled its colonisation of Korea after its colonisation of Taiwan. Japan ruled Taiwan and Korea on the basis of ‘assimilation,’ which was at the core of its colonial rule, and the Government-Generals of Taiwan and Joseon used cinema as an important tool of colonial rule. The film policies of the the Government-Generals of Taiwan and Joseon were very similar in the main, as the Japanese film policies were applied to Taiwan and Korea almost identically from the perspective of inland extensionism. Nevertheless, Taiwan and Korea developed different film cultures. This study compares the film policies of Taiwan and Korea during the colonial period and examines how the differences shaped the film culture of each region, focusing on Taiwanese cinema. In particular, the Government-Generals of Taiwan and Joseon did not apply the film policies of the mainland, Japanese Empire, citing ‘Taiwanese special circumstances’ and ‘Joseon’s special circumstances’ respectively, and the film policies of Taiwan and Korea also differed in detail. Because cinema requires huge capital and distribution systems, Taiwanese and Korean filmmakers and audiences during the colonial period were forced to negotiate within nominal legal boundaries. As Taiwanese and Koreans had to cope with their own circumstances to produce, screen, and view films, the Government-Generals applied film policies in different ways based on their special circumstances, and through a process of resistance and negotiation, Taiwanese and Korean developed distinct film cultures.
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