장가(長歌)에서 ‘대엽(大葉)’의 정체성과 확대 양상
The Identity and Expansion Aspect of 'Daeyeop' in Long Songs
0
조회
0
다운로드
3
인용
0
참고문헌
키워드
초록
<만대엽>, <북전>과 같은 단가는 여러 개의 ‘강’과 ‘엽’으로 구성된 장가 중 일부 ‘대엽’과 ‘부엽’이 결합하여 형성된것으로 알려져 있다. 본 연구는 향악곡이 장가에서 단가로 이행하는 과정에서 ‘대엽’ 부분이 선택된 이유를 ‘대엽’의정체성과 ‘대엽’의 가사와 선율의 확대 양상을 통해 살펴보았다. 먼저 ‘대엽’이 여러 개의 구로 확대되기 전인 <진작>을 대상으로 ‘대엽’이 갖는 정체성을 살펴본 결과 ‘대엽’의 가사는 임금에 대한 충성을 직접적으로 표현하였고, ‘대엽’의 선율은 ‘전강-중강-후강’ 부분의 선율을 압축하여 형성되었으며, 그 중에서도 ‘후강’ 선율과 가장 유사함을 알 수 있었다. 또한, <진작1>과 <진작2>에 비해 <진작3>의 선율 배분방식과 선율 형태가 독립된 단가를 형성하기에 가장 적절하였다는 사실을 알 수 있었다. <만전춘>, <성황반>, <한림별곡>, <이상곡>, <유림가>, <봉황음3>, <감군은>, <치화평3> ‘대엽’ 가사의 확대 양상을살펴본 결과 ‘대엽’이 2개의 구로 확대된 악곡이 가장 많았고, 확대된 ‘대엽’의 가사에는 동일한 가사를 반복한 부분이많았다. 이러한 ‘대엽’ 가사의 확대 현상은 당시 유행하였던 소식 문학의 영향이 반영되어 일어난 것으로 추측할 수있었고, 2개의 구로 확대된 ‘대엽’은 ‘부엽’과 연결되어 3개의 구(시조시의 초･중･종장, 3장)로 된 가사를 갖는 단가를파생시킬 수 있었음을 알 수 있었다. 가장 주목된 ‘대엽’ 선율의 확대 양상은 ‘대엽’의 첫 번째 악구와 두 번째 악구의 시작 부분에서 나타났다. ‘대엽’의첫 번째 악구가 대체로 낮은 음으로 시작하고 낮은 음역의 선율로 구성된 것에 비해 두 번째 악구는 대체로 높은 음으로 시작하고 높은 음역의 선율로 구성된 것을 알 수 있었다. ‘대엽’ 선율의 확대 양상을 살펴본 결과 ‘대엽’ 선율의확대는 기본적으로 선율의 반복을 바탕으로 하되, 첫 번째 ‘대엽’ 선율보다 두 번째 ‘대엽’ 선율의 첫머리 선율을 높은선율로 변주하는 방식으로 이루어진 것임을 알 수 있었다. 이와 같이 본 연구를 통해 ‘대엽’은 2개의 악구로 확대되는과정을 거쳤기에 ‘부엽’ 선율과 결합하여 독립된 단가 악곡을 형성할 수 있었음을 확인할 수 있었다.
Abstract
It is known that short songs such as "Mandaeyeop" and "Bukjeon" were formed by combining ‘daeyeop' (大葉, the biggest yeop ) and ‘buyeop' (附葉, incidental yeop) which are part of long songs composed of several ‘gang ’ and ‘yeop ’. This study examines the reason why daeyeop part was selected in the process of transitioning from a long song to a short song in hyangak, from the perspective of the identity and expansion aspect of daeyeop. First, as a result of examining the identity of daeyeop in "Jinjak", before daeyeop was expanded to several phrases, the lyrics of daeyeop directly expressed loyalty to the king. The melody of daeyeop was formed by compressing the melody of 'jeongang (前腔)-junggang (中腔)-hugang (後腔)' part; among them it appeared most similar to the melody of 'hugang' . Also, compared to "Jinjak 1" and "Jinjak 2", it was found that the melody distribution method and melody form of "Jinjak 3" was most appropriate to form an independent short song. As a result of examining the expansion aspect of the lyrics of 'daeyeop' in "Manjeonchun", "Seonghwangban", "Hallimbyeolgok", "Isanggok", "Yurimga", "Bonghwangeum 3", "Gamguneun", and "Chihwapyeong 3", daeyeop was mostly expanded to two phrases, and the expanded lyrics of daeyeop often repeated the same lyrics. It can be inferred that this expansion of the daeyeop lyrics reflects the influence of So Shi (蘇軾, a writer of North Song Dynasty)'s literature that was popular at the time. It is also found that the daeyeop expanded into two phrases is connected to buyeop, from which a short song with three phrases (chojang , jungjang, and jongjang ) is derived. The most remarkable expansion aspect of the daeyeop melody appeared at the beginning of the first and second phrases of daeyeop . It can be seen that the first phrase of daeyeop generally starts with a low note and consists of a low-range melody, whereas the second phrase generally starts with a high note and consists of a high-range melody. As a result of examining the expansion aspect of the daeyeop melody, the expansion of the daeyeop melody is based on the repetition of the melody, it can be seen that the melody of second phrases of daeyeop is transformed into a higher melody than the melody of first phrases of daeyeop. This study confirms that an independent short song is formed after daeyeop was expanded to two phrases and then combined with the melody of buyeop .
참고문헌 (24)
- 문숙희, "고려말 조선초 시가와 음악형식" (2009), 학고방
- 양태순, "고려가요의 음악적 연구" (2004), 이회문화사
- 양태순, "한국고전시가의 종합적 고찰" (2003), 민속원
- 이혜구, "세종장헌대왕실록 22" (1973), 세종대왕기념사업회
- 장사훈, "국악논고" (1980), 서울대학교 출판부
- 황준연, "예술원한국음악사" (1985), 대한민국예술원
- "한국음악학자료총서 1: 대악후보" (1979), 국립국악원
- "한국음악학자료총서 22: 금합자보･시용향악보･동대금보･동대가야금보･동대율보" (1987), 국립국악원
- 강혜진, "<진작(眞勺) 일(一)․이(二)․삼(三)>의 선율구조－‘음보’에 따른 ‘음군’의 분석을 중심으로－", 한국음악연구, 65, pp.29~65 (2019), 한국국악학회[DOI]
- 강혜진, "<진작 3>과 <치화평 3>의 선율과 형식", 국악원논문집, (42), pp.47~73 (2020), 국립국악원[DOI]
- 강혜진, "대악후보 소재 <자하동1>에 대한 음악적 연구-<진작1>과의 비교를 중심으로-", 국악원논문집, (45), pp.143~173 (2022), 국립국악원
- 김승우, "鮮初 樂章 「儒林歌」 연구", 우리어문연구, (41), pp.295~325 (2011), 우리어문학회
- 김영운, "고려가요의 음악형식 연구", 한국음악산고, (6) (1995), 한양대학교 전통음악연구회
- 김진희, "<단심가>와 <하여가>의 형성 시기 - 역사화를 통한 시조 대중화의 한 부면 -", 한국시가연구, 49, pp.105~141 (2020), 한국시가학회[DOI]
- 류속영, "16세기 경기체가 후절의 분리 독립 양상에 대한 고찰", 고전문학과 교육, (20), pp.331~362 (2010), 한국고전문학교육학회[DOI]
- 신재홍, "<정과정>의 시적 문맥과 정서(情緖)", 한국시가연구, 50, pp.5~32 (2020), 한국시가학회[DOI]
- 李知宣, "眞勺四에 관한 연구", 석사, pp.1993
- 이진규, "고려 우리말노래 「만전춘」의 형성과 성격 연구", 국제언어문학, (38), pp.243~268 (2017), 국제언어문학회
- 이진규, "고려시가의 형성기반과 발달양상 연구 : 고려 우리말노래를 중심으로", 박사, pp.2017
- 이호섭, "「정과정(진작)」의 노랫말과 음악의 결합양상", 한국시가연구, 42, pp.81~117 (2017), 한국시가학회[DOI]
- 채명심, "儒林歌와 感君恩", 석사, 음악이론, pp.1996
- 황준연, "대엽에 관한 연구", 예술논문집, (24) (1985), 대한민국예술원
- 황준연, "북전과 시조", 세종학연구, (1) (1986), 세종대왕기념사업회