브레히트와 볼프 비어만 (I)
Brecht und Wolf Biermann (I)
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초록
Die Arbeit zielt darauf ab, Wolf Biermanns Verhältnis zu Brecht zu betrachten. Es wird hier untersucht, wie sehr Biermann seinem ‘Meister’ Brecht verpflichtet blieb. Brecht hat bei der Entwicklung der literarischen Identität Biermanns eine entscheidende Rolle gespielt. Biermann war zwei Jahre lang (1957-1959) Regieassistent des Berliner Ensembles, das sich als politisches, eingreifendes, weltveränderndes Theater verstand. Brecht lebte nicht mehr, aber seine Spuren waren nocht nicht verwischt. Wichtig wurde für Biermanns Poetik, daß er auf dem Umweg über das epische Theater zur Lyrik kam. Er bevorzugt lyrische Genres, denen eine besondere Dramatik innewohnt. Der von Brecht stammende Begriff ‘engagierte Gebrauchsdichtung’, besonders in bezug auf das politische Lied, ist der Grundgestus, der den Liedern Biermanns eigen ist. Für Biermann galt Brecht als politischer Genosse, übermächtiger literarischer Mentor und auch weltanschaulicher Vater. Der gesellschaftlich isolierte, ohne Vater aufgewachsene ‘Sohn’ Biermann suchte eine Ersatzvater-Figur, die er psychisch, künstlerisch und politisch in Brecht fand. Analog zu Brechts ‘Stückeschreiber’ erfand Biermann die handwerkliche Berufsbezeichnung des ‘Liedermachers’. Biermann kreierte nicht nur seine Eigenbezeichnug als Liedermacher in Anlehnung an den Stückeschreiber, seine poetische Raison d'être selber und damit seine literaturästhetische Legitimierung stammen von Brecht. Darüber hinaus sind auch unüberhörbar Biermanns Sprachton und Sprachgestus in seinen Liedern und Brecht fn durch Brechts ecalektischen Erkenntnisfilter gelaufen. Brecht ist für den Sängerpoeten immer Quelle und Inspiration gewesen. Ers der Wiedervereinigung Deutschlliti ist Brecht für den Liedermacher, freilich nicht als marxistischer, sondern als literarischer Maßstab, auch heute noch das Jahrhundertgenie.
Abstract
Die Arbeit zielt darauf ab, Wolf Biermanns Verhältnis zu Brecht zu betrachten. Es wird hier untersucht, wie sehr Biermann seinem ‘Meister’ Brecht verpflichtet blieb. Brecht hat bei der Entwicklung der literarischen Identität Biermanns eine entscheidende Rolle gespielt. Biermann war zwei Jahre lang (1957-1959) Regieassistent des Berliner Ensembles, das sich als politisches, eingreifendes, weltveränderndes Theater verstand. Brecht lebte nicht mehr, aber seine Spuren waren nocht nicht verwischt. Wichtig wurde für Biermanns Poetik, daß er auf dem Umweg über das epische Theater zur Lyrik kam. Er bevorzugt lyrische Genres, denen eine besondere Dramatik innewohnt. Der von Brecht stammende Begriff ‘engagierte Gebrauchsdichtung’, besonders in bezug auf das politische Lied, ist der Grundgestus, der den Liedern Biermanns eigen ist. Für Biermann galt Brecht als politischer Genosse, übermächtiger literarischer Mentor und auch weltanschaulicher Vater. Der gesellschaftlich isolierte, ohne Vater aufgewachsene ‘Sohn’ Biermann suchte eine Ersatzvater-Figur, die er psychisch, künstlerisch und politisch in Brecht fand. Analog zu Brechts ‘Stückeschreiber’ erfand Biermann die handwerkliche Berufsbezeichnung des ‘Liedermachers’. Biermann kreierte nicht nur seine Eigenbezeichnug als Liedermacher in Anlehnung an den Stückeschreiber, seine poetische Raison d'être selber und damit seine literaturästhetische Legitimierung stammen von Brecht. Darüber hinaus sind auch unüberhörbar Biermanns Sprachton und Sprachgestus in seinen Liedern und Brecht fn durch Brechts ecalektischen Erkenntnisfilter gelaufen. Brecht ist für den Sängerpoeten immer Quelle und Inspiration gewesen. Ers der Wiedervereinigung Deutschlliti ist Brecht für den Liedermacher, freilich nicht als marxistischer, sondern als literarischer Maßstab, auch heute noch das Jahrhundertgenie.
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