대도시의 증식에 나타나는 (초)자연적 전횡성(專橫性)- 영화 <M>(1931), <M>(1951), <악인전>(2019) 비교 분석
Die (über)natürliche Willkürlichkeit in der Proliferation der Metropole - Eine komparative Analyse der Filme M (1931), M (1951) und The Ganster, The Cop, The Devil (2019)
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초록
본 연구는 연쇄살인범과 경찰, 갱단의 대결을 그린 세 영화 <M>(1931), <M>(1951), <악인전>(2019)을 비교 분석하며 이에 나타나는 대도시의 급격한 발전이라는 배경과 그 발전에서 나타나는 치명적인 임의성에 대해서 살펴본다. 이 영화들에 공간으로 설정된 1930년대의 베를린, 1950년대의 로스엔젤레스, 2000년대 초반의 서울과 연결된 천안은 각각 급격한 도시적 팽창을 경험하고 있었다. 본고에서는 먼저 이 대도시의 팽창 및 증식, 또 그와 관련된 교통과 통신, 매체 기술의 발전을 살펴본다. 이런 확장과 발전에 나타나는 부정적인 측면은 도시 기능의 각종 마비라는 현상으로 나타나는데 이 마비는 첫 번째 <M>에서는 대중의 광기, 두 번째 <M>은 도심 슬럼화와 교외화, <악인전>에서는 교통의 발달로 인한 지방의 수도에의 더 강한 종속화와 관계가 있다. 이 영화들을 같이 살펴보면 대도시의 발전과 더불어 이에 살고 있는 도시인들의 심리 역시 변화하는 것을 확인할 수 있다. <M>에서의 대중의 추적 게임은 <악인전>에서 성과주의적 주체의 자기 게임화로 변하는 것처럼 보인다. 이 영화들은 연쇄살인과, 대중이나 기술의 총동원이라는 소재를 통해 대도시의 증식이라는 현상에서 나타나는 (초)자연적인 전횡성을 암시한다. 마지막으로 이 자연적 폭력이 어떻게 구체적인 장면들과 등장인물들로 형상화되는지 알아본다.
Abstract
In diesem Artikel werden die drei Filme M (1931), M (1951) und The Gangster, The Cop, The Devil (2019), die jeweils Konfrontationen zwischen einem Serienmörder, der Polizei und einer Gangsterbande zeigen, verglichen und analysiert. Dabei kommen die rasante Entwicklung einer Großstadt als Kulisse der Filme und die dabei auftretende tödliche Arbitrarität zum Vorschein. Zeitlicher Hintergrund sind Berlin in den 1930er Jahren, Los Angeles in den 1950er Jahren und Cheonan (verbunden mit Seoul) in den frühen 2000er Jahren, die jeweils eine rasante urbane Expansion durchliefen. Zunächst wird diese Ausdehnung und Proliferation der Metropole sowie die damit verbundene Entwicklung der Verkehrs-, Kommunikations- und Medientechnik erörtert. Die negativen Aspekte von Fortschritt und Wachstum zeigen sich in diversen Störungen der Funktionen der Stadt, die im Zusammenhang mit dem Massenwahn im ersten M, der Slumbildung im Zentrum sowie der Suburbanisierung im zweiten M und der verstärkten Abhängigkeit der Provinz von der Hauptstadt durch Verkehrsentwicklung in The Gangster, The Cop, The Devil stehen. Wenn man diese Filme zusammen betrachtet, erkennt man, dass sich mit der Entwicklung der Großstädte auch die Psychologie der darin lebenden Menschen verändert. Das Verfolgungsspiel der Masse, wie es in M ersichtlich ist, scheint sich in The Gangster, The Cop, The Devil in eine Selbst-Gamifikation des leistungsorientierten Subjekts zu verwandeln. Diese Filme spielen durch den Serienmörder und die totale Mobilmachung (Masse oder Technologie) auf die (über)natürliche Willkürlichkeit an, die im Phänomen der Wucherung von Metropolen erscheint. Abschließend wird untersucht, wie diese Naturgewalt durch bestimmte Szenen und Charaktere dargestellt wird.
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