사이버 메두사의 시선 - 하룬 파로키의 <원거리 전쟁>에 나타난 작동 이미지의 폭력성
Cybermedusas Blick - Die Gewalt des operativen Bildes in Harun Farockis Erkennen und Verfolgen
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초록
이 논문은 2000년대 이후 하룬 파로키의 영상 예술을 이해하는데 중요하다고 판단되는 작동 이미지에 주목하여 <원거리 전쟁>에 나타난 그것의 폭력성을 살펴보면서 파로키가 이 기술적 이미지를 어떻게 미학적인 다큐멘터리 영화로 수용하고 있는지 탐구한다. 파로키는 원격 제어 미사일이 촬영한 영상과 같이 특정한 목적을 달성하기 위해 디지털 알고리즘 시스템으로 작업을 수행하는 이미지를 작동 이미지라고 명명한다. 그에 따르면 작동 이미지는 은밀하게 폭력성을 시각적으로 코드화한 것이라는 점에서 문제가 있다. 특히 군사적인 시각에서 기계적으로 가동되는 전쟁의 이미지가 일상을 살아가는 우리의 사고 패턴이나 행동 방식에 커다란 영향을 끼칠 수 있다는 점에서 더욱 그러하다. <원거리 전쟁>은 현대의 전쟁 테크놀로지로 기능하는 작동 이미지가 파괴의 주체와 대상 간의 거리를 더욱 키웠다는 점을 포착한다. 전쟁의 작동 이미지는 SF영화, 컴퓨터 게임, 광고의 이미지로 유통되는 만큼 우리는 그 폭력성에 더욱 무감각해졌고, 작동 이미지를 통해 수행되는 원거리의 통제와 감시는 너무나 익숙한 환경이 되어 버렸다. 파로키는 이러한 사실을 관객들이 성찰하기를 원한다. 이를 위해 그는 작동 이미지의 작업 방식인 ‘비교를 통한 인식과 추적’을 <원거리 전쟁>의 메타 시네마적 전략으로 수용하여 관객들에게 그대로 요구한다.
Abstract
Diese Arbeit untersucht das operative Bild und die in ihm enthaltene Gewalt in Erkennen und Verfolgen(2003) von Harun Farocki. Laut Farockis Definition beschreibt der Begriff ‘operatives Bild’ Bilder, die von einem digitalen algorithmischen System geschaffen werden, um einen bestimmten Zweck zu erfüllen, wie beispielsweise Bilder, die von einer ferngesteuerten Rakete aufgenommen werden. In Erkennen und Verfolgen vergrößert das operative Bild, welches durch moderne Kriegstechnologie entsteht, die Distanz zwischen dem zerstörenden Subjekt und dem zerstörten Objekt noch weiter. Da operative Bilder aus dem Krieg als Bilder in Science-Fiction-Filmen, Computerspielen und auch in der Werbung weit verbreitet sind, sind die Menschen der in diesen Bildern enthaltenen Gewalt gegenüber unempfindlicher geworden. Zudem sind Fernsteuerung und -überwachung über operative Bilder zu einem vertrauten Teil des Alltags der Menschen geworden. Farocki beabsichtigt, das Publikum über diese Tatsache nachdenken zu lassen. Dafür übernimmt er die Arbeitsweise des operativen Bildes, das gleichnamige ‘Erkennen und Verfolgen durch Vergleichen’, als Metacinema- Strategie für sein Werk Erkennen und Verfolgen und fordert Entsprechendes von seinem Publikum. Das Publikum soll die Gewalt im operativen Bild kritisch reflektieren, während es die fragmentarisch präsentierten Bilder miteinander vergleicht und deren Beziehungen verfolgt.
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