하룬 파로키의 영화 이미지 연구- <인터페이스>와 <평행Ⅰ-Ⅳ> 시리즈의 포스트-시네마적 특성 고찰

Abstract

Die vorliegende Arbeit analysiert die Elemente des filmischen Werke <Schnittstelle> und <Parallel Ⅰ-Ⅳ> von Harun Farocki im Kontext zum Zeitalter des PostCinemas. Die Filme in der Post-Cinema Zeit definieren die Grenzen des Filmes neu indem sie verschiedene Medien miteinander verknüpfen und so die Elemente zu einer eigenen Kunst kombinieren. Farockis Filme <Schnittstelle> und <Parallel Ⅰ-Ⅳ> greifen den Charakteristika des Post-Cinemas vor und integrieren bereits unterschiedlichste Medien. Farockis Werk <Schnittstelle> vergleicht als Installation die Arbeit am Schneidtisch und Videoschnittplatz. In seiner letzten Installation <Parallel Ⅰ-Ⅳ> beobachtet er die Entwicklung digitaler Bilder der virtuellen Welt am Beispiel von Technik und Computerspielen. Die Filme präsentieren fragmentarische Bilder, d.h. eine „sanfte Montage“ in Form von zwei gleichzeitigen Bildern in einer Sequenzen. Die beide Filme zeigen den Wechsel innerhalb des Films von Seiten der Zeit und Raums im Zeitalter der Digitalität. Erstens, der zeitliche Abstand zwischen fragmentarischen Montagen zeigt dem Betrachter eine textuelle Mobilität ähnlich wie Windows am Computer und führt zu einem visuellen Zusammenhang. Zweitens, die Filme sind Kunstwerke in ihrem eigenen Sinne, nicht kinematische Werke für das Kino. Die traditionelle Präsentation im Kino vermeidend und die Flexibilität sowie Interaktion mit den Zuschauern suchend stellt sich Harun Farockis Arbeit hier in den Kontext des späteren Post-Cinemas. Harun Farocki entwickelte aus der Reflexion über die Tradition neue filmische Formen und stellte die Frage nach den Klischees der traditionellen Filme. Die Analyse der vorliegende zeigt, wie neuen Richtungen in filmischen Bereich im digitalen Zeitalter als einen künstlerischen Wert darstellen.