페터 바이스의 아방가르드 수용과 극복

Abstract

Der Einfluß der Avantgarde auf Weiss' Theaterkonzeption, die zahlreiche Kunstgattungen mit einbezieht, ist der Gegenstand der vorliegenden Untersuchung. Dabei geht es in erster Linie darum, den Rezeptionsprozess und die Überwindung der Avantgarde von Weiss zu klären. Weiss war ‘Allroundkünstler’, und zwar Maler, Filmmacher, Prosaist, Kritiker, Dramatiker, Journalist usw. Daher spiegeln seine Dramen diese vielfältigen künstlerischen Erfahrungen wider, bei den man seine Stücke als ‘das totale Theater’ bezeichnen kann. Aber Weiss distanziert sich später von der Avantgarde, weil sie in die zur Institution gewordene Kunst aufgenommen wird und zur systemkonformen Ware entartet wird. Gleichwohl gab er das avantgardistische Experiment nicht auf. Er wehrt sich gegen die Institutionalisierung der Avantgarde und hält sich zugleich an ihre positiven Elemente, Z.B.) die Weigerung gegenüber dem bestehenden System, die Befreiung der Lust und des Unbewussten als die Voraussetzung der grundlegenden Gesellschaftsveränderung etc. Weiss will die Mängel der vorausgegangenen Avantgardisten dadurch beheben, dass er den Marxismus und die Brechtschen Konzeption aufgreift. Sein Marxismus läßt sich als ‘offene Dialektik’ charakterisieren, die die endgültige Versöhnung der Widersprüche bzw. die Synthese der Gegenstände negiert, weil seine Stücke auch keinen deutlichen Schluss haben. Dieser offene Schluss zeigt, dass Weiss die Erweiterung des Denkens zur totalen Befreiung durch unermüdliche Selbstreflexion anstrebte. Insofern setzt er B. Brecht fort. Weiss zielt darauf ab, das ‘Updating’ des politischen Stücks durch die Verbindung der Brechtschen Konzepton mit der Avantgarde zu ermöglichen.