포스트브레히트 연극 속의 브레히트－로버트 윌슨의 <서푼짜리 오페라>

Abstract

Die Tradition des politischen Theaters in Deutschland zeichnet sich durch die längere Geschichte als in den anderen Ländern in Europa ab. Sie setzen sich von Gottfried Ephraim Lessing über Friedrich Schiller und Georg Büchner bis zu Bertolt Brecht fort, wobei die Stellung von diesem in der Geschichte des deutschen politischen Theaters durchaus hervorragend ist. Robert Wilson bringt zum ersten Mal Die Dreigroschenoper im Berliner Ensemble auf die Bühne, die bisher immer noch zum dessen Repertoir gehört. Die Stimmen darüber in den Rezensionen der Presse äußern sich verschiedenartig. Einige davon fallen so erwähnenswert auf, einmal in der das Publikum von Die Dreigroschonoper als das Musical-Publikum angesehen und sie als der Erfolg des so lange gewarteten Musicals gewertet wird. Und ein andermal, wo ‘Vergiss die sozialkritik Brechts’ ausgesprochen wird und Wilson sogenannten von der kulinarischen Unterhaltung unverschämt Gebrauch mache, die Brecht sogar nicht gern haben sollte. Wohin geht dann Die Dreigroschenoper als das politische Theater? Und verschwindet die soziale Kritik an die Bürgerschaft, die Brecht eigentlich darin durchdringend geübt hat, ganz und gar in die kulinarische Ästhetik Wilsons und in den unterhaltsamen Genuss des Publkums? Diese Arbeit geht von dieser Problematik aus und beschäftigt sich zuerst damit, Betrachtung über die ästhetische szenische Strategie von Wilson anzustellen und wie diese die brechtsche Ästhetik weiterführt und transformiert. Anschließend wird es festgestellt, ob und wie die sozialkritische Funktion des Brecht-Theaters immer noch in der postdramtischen Ästhetik von Robert Wilson ihre Gültigkeit erhalten könnte. Als das erste der ästhetischen Charakteristikums von Wilson wird die Kälte der Ästhetik der Unterschung gezogen. Als das zweite wird die Ästhetik des Zeigens und die Gestaltung des räumlichen Bildes und als das dritte der Text als das Klang und die Musik erläutert. Dadurch wird festgestellt, wie der postbrechtsche Inzenierungsstil Wilsons, der Die Dreigroschenoper verfremdend in Szene setzt, schon lange vorher Klassiker gewordendenen Brecht neuartig interpretiert und erneut zur ästhetischen Gestaltung entwickelt, um heutzutage die Wahrnehmung des Publikums anzurühen undes durch die Assoziationen und die Einbildungen reflektieren zu lassen.