지그프리트 렌츠의 『독일어 시간』 속 그림의 묘사 - 에크프라시스의 새로운 가능성에 대하여
Bildbeschreibung im Roman Deutschstunde von Siegfried Lenz - Zur Möglichkeit einer neuen Ekphrasis
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본 논문은 지그프리트 렌츠의 소설 『독일어 시간』 에 등장하는 ‘그림에 대한 묘사 Bildbeschreibung’를 분석하는 시도이다. 이를 위해 시각예술을 언어로 설명하는 수사적 규칙이자 문학 장르인 ‘에크프라시스’ 개념을 중심으로 이 소설 속 그림의 역할과 의미를 탐색하고자 한다. 그림들은 이 작품 안에서 화가 인물의 언어적 도구로 기능하며 서사의 한 축을 담당한다. 작가는 표현주의 그림들을 작품 전면에 내세움으로써 제3제국 시절 자유로운 표현에 대한 국가의 억압과 그에 대한 저항이라는 소설의 주제의식을 부각시킨다. 『독일어 시간』의 에크프라시스가 보이는 가장 큰 특징은 렌츠가 실존 작가 에밀 놀데의 캐릭터와 그림들을 차용하지만 이를 자신만의 방식으로 변형, 재구성하여 소설의 주제의식에 적합한 새로운 화가 인물과 그림들을 만들어 냈다는 점이다. 에크프라시스에서 문학의 기능을 ‘원작 예술 작품에 대한 등가적 모사’로부터 확장시키는 렌츠의 시도는, 시각예술의 묘사에 대한 문학의 자율성과 상상의 공간을 극대화할 수 있는 새로운 가능성을 제시했다는 점에서 큰 의의가 있다.
Abstract
In diesem Artikel wird die Bildbeschreibung in Siegfried Lenz' Roman Deutschstunde (1968) anhand des Konzepts der Ekphrasis analysiert. Die Ekphrasis, welche als eine rhetorische Disziplin sowie literarische Gattung Werke der bildenden Kunst in sprachlicher Form beschreibt, wird genutzt, um die Funktion und Bedeutung der Bilder im Roman zu erfassen. Die Bilder übernehmen die Funktion des sprachlichen Mediums der Malerfigur. Indem expressionistische Gemälde in den Vordergrund des Romans gestellt werden, unterstreicht er die Thematik der staatlichen Unterdrückung und des Widerstands des Individuums im Dritten Reich. Das wichtigste Merkmal der Ekphrasis in Deutschstunde besteht darin, dass der Roman den Charakter und die Originalwerke des realen Malers Emil Nolde aufruft, sie jedoch erzählerisch umgestaltet, neu organisiert und so eine neue Malerfigur und Gemälde schafft. Für eine Diskussion der generellen Bedeutung der Ekphrasis ist Lenz’ Versuch insofern bedeutsam, als er neue Möglichkeiten eröffnet, die Autonomie der literarischen Fiktion zu betonen und den imaginativen Raum der Literatur in der Darstellung der bildenden Kunst zu erweitern.
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