『宣和畵譜』의 山水門에 나타난 北宋末의 山水畵觀
Landscape Category of the Xuanhe huapu and Late Northern Song Ideas on Landscape Painting
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북송 徽宗 宣和年間인 1120년 경에 편찬된 『宣和畵譜』는 魏晉時代에서 북송 말에 이르는 시기에 활동한 화가의 傳記와 作品目錄을 중심으로 회화의 포괄적인 양상을 수록한 著錄이며 徽宗 勅撰의 유일한 官撰 畵史書로 다양한 계층에 속하는 화가들의 활동과 작품제작, 당시의 繪畵觀을 비롯한 북송대 회화의 양상을 이해하고 북송까지의 중국회화사를 연구하는데 가장 중요한 문헌자료의 하나로 평가된다. 북송에 이르러 가장 중요한 畵目으로 대두되었고 『宣和畵譜』의 성격과 편찬의도를 가장 잘 드러내는 분야인 山水門에 수록된 화가전과 작품의 목록은 회화의 분류 체계를 확립하고 회화의 모든 분야를 망라하며 각 분야의 전통을 황실의 관점에서 정립하려는 편찬의도를 반영한다. 산수문에 수록된 화가의 전기와 작품목록은 화가의 사회적 신분과 作畵活動, 작품의 성격, 師承關係를 통해 북송산수화를 대표하는 華北山水畵와 江南山水畵라는 양대 전통의 성립과 전승의 계보를 분명하게 제시하였다. 이는 산수화의 양식적 계보와 전통을 재정립하려는 徽宗의 의도가 강하게 반영된 황실 중심의 회화관을 집약적으로 보여주는 것으로 북송까지 산수화의 발전 과정을 어떻게 인식했는지를 말해준다. 따라서 북송대 산수화의 양식전개 양상을 당시의 시각에서 이해하고 현존작품에 나타나는 휘종대 산수화풍의 형성배경과 양식적 특징을 포괄적으로 고찰하는 기반을 마련해준다. 또 산수문 화가전의 내용에는 그림의 창작방법과 감상의 기준, 詩畵의 相關關係를 비롯해 문인화가나 餘技畵家에 대한 높은 평가 등에서 문인화론과 상통하는 부분이 많다. 이는 휘종이 蘇軾을 중심으로 하는 보수적인 문인에 대한 정치적 편견에도 불구하고 그들의 회화관을 공유해 궁정회화의 지도이념으로 수용하였고 창작과 이론 방면의 모든 회화활동을 망라한 畵史書의 편찬으로 회화의 정통성을 확립하고 황실의 문화적 권위를 표방하려한 의도를 반영한다. 『宣和畵譜』에 수록된 화가전과 방대한 양의 작품목록에 대한 깊이 있는 연구는 회화의 흐름을 전면적으로 이해하는 구체적인 자료로 송대 회화의 변화 양상을 역사적 맥락에서 정확하게 규명하고 그 이념적 배경을 밝히며, 현존작품의 의미를 다각적이고 유기적으로 고찰하여 당시의 회화를 포괄적으로 이해하는 데 크게 기여할 것이다.
Abstract
Xuanhe huapu(『宣和畵譜』 Xuanhe Painting Catalogue), completed in about 1120 during the reign of Huizong(1100-1125), is the first imperial sponsored painting catalogue and one of the most important written records in the study of Northern Song painting. It includes biographical sketches of 231 painters from the Six-dynasties period to the Huizong's reign and lists their 6,396 works kept in the imperial collection. The Xuanhe Painting Catalogue is organized by ten categories divided according to the different subject matters of painting and lists painters of each category first by period of activity and then by status. The subject matters are representative of their art, and each section of subject matter has essays that explain its cultural significance, key features of its historical development, and achievement of major painters. By careful reading and reexamining of the text in landscape category which most clearly reveals the characteristic constituents of the catalogue and political intention of Huizong and his compilers, this article aims to illuminate Northern Song ideas about painting, theoretical background behind the development of landscape style, critical opinions about painters, and impact of the catalogue on later understanding of landscape painting. The biography of landscapists and lists of their painting reflect Huizong's intention to establish an authoritative, continuous visual history of landscape painting according to his own critical opinion. It also exhibits his support for the theory of literati painting consistent with the ideas of Su Shi and his circle in spite of their exclusion from the catalogue, from which we can infer that Huizong frame the history of painting with the strong desire to highlight the cultural prowess and centrality of the court and convey the message that the emperor was central to the comprehensive cultural achievement. The Xuanhe Painting Catalogue continued to be very important source to the study of history of Chinese painting and criticism, therefore, more in-depth studies on each category of the catalogue would provide insight into better understanding of the landscape painting in the Northern Song and succeeding periods.
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