유성기음반 소재 장한몽가와 영화극 장한몽의 존재 양상과 문학적 의미
The Aspects and Literary Significance of Janghanmongga and Janghanmong as Kino Dramas in Phonograph Records
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초록
본고는 유성기음반 소재 장한몽가와 영화극 장한몽의 제모습과 문학적 의미를 구명하고자 하였다. 유성기음반 소재 장한몽가 및 영화극 장한몽에는 이수일과 심순애가 대동강변에서 이별하는 장면이 형상화되어 있다. 장한몽가는 일본의 창가 금색야차의 가사를 직역한 노래와 금색야차의 가사를 변형하여 확대한 노래, 새로운 창작 가사로 변개한 노래로 구분할 수 있는데 여성의 발화를 강화하거나 남녀의 발화를 구분하되 가사의 양을 대등하게 함으로써 온전한 연애담이 될 수 있도록 하였다. 이에 비해 영화극 장한몽은 장한몽의 서사와 일치하는 작품과 이를 변형하여 희극화하고 있는 작품으로 구분할 수 있는데 희극성이 강화되는 방향으로의 변이가 이루어졌다. 유성기음반 소재 장한몽가와 영화극 장한몽은 이러한 변화를 통해 소설이나 연극과는 다른 독자적인 형식과 내용으로 변화하였으며, 이를 통해 새로운 내용과 미감을 창출함으로써 오랫동안 향유될 수 있었다. 그리고 소설이나 연극과 절연된 개별 작품으로 소비됨으로써 작품의 정체성을 확보하는 방향으로 변이되었다.
Abstract
This paper sheds light on the various aspects and literary significance of Janghanmongga and Janghanmong as kino drama in phonograph records. In these works, only the scene where Lee Soo-il and Shim Soon-ae parted on the Daedong riverside has been represented. There are three layers of Janghanmongga: first, it can refer to a direct translation of the Japanese changga Konzikiyashya; second, a song wherein lyrics of Konzikiyashya was modified and expanded; and third, an entirely new lyrics. In these songs, either women’s utterances are emphasized, or men’s and women’s utterances are distinguished but given equal weight to make a complete love story. As a result of the changes mentioned above, the Janghanmong works for phonograph records have acquired a form and contents of their own, different from novels and plays. Therefore, their enjoyment has long persisted throughout time. And by being consumed as a separate works isolated from novels or plays, it changed in the direction of securing the identity of the work.
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