중국 애니메이션 학파에 나타난 민족 의식: 배경화법 공간을 중심으로
The National Consciousness in Chinese Animation Schools: Focusing on Scenographic Space
0
조회
0
다운로드
1
인용
0
참고문헌
키워드
초록
2015년 이후 중국에서 제작된 애니메이션 영화들에선 민족적 경향이 뚜렷하게 나타난다. 이러한 민족화 경향은 새로운 현상이 아닌, 1950년대 중후반 상하이 애니메이션 영화 스튜디오(上海美術電影製片廠)와 관련된 역사적 전통의 연장으로 볼 수 있다. 중국 애니메이션 학파의 민족적 재현 방식에 대한 추구는 1950년대 국제정세의 복잡화, 사회체제의 변혁, 생산제도의 변화, 문화예술 사조의 유산과 추진에 의한 것이므로, 창작 집단이 당시 사회 분위기와 개인의 예술 추구에 부합하는 전략이었다. 그들은 다양한 민족의 문화적 유산을 기반으로 중국의 민족적 애니메이션을 창조함으로써 새로운 중화민족의 이미지를 표현했다. 이 이미지는 주로 다원일체로서의 중화민족과 계급혁명의 구성원으로서의 중국 국민을 강조한 것이었다. 새로운 민족 이미지를 표현하기 위해 중국 애니메이터들은 다양한 실험을 했는데, 이 연구에서 주목할 것은 그들의 배경화법 공간의 표현 방식이다. 민족 건축물, 중국 전통 회화법, 카메라 워크 등을 통해 그들은 다양한 민족의 공간을 배경화법 공간으로 이용하여 다원일체로서의 중화민족의 이미지를 표현했다. 애니메이션 편집 기술은 위계체계의 간극과 모순을 강조했고, 사운드 방면에서는 경극, 곤극, 광둥 오페라 등 전통 예술 형식을 도입하여 민족적인 경향을 부각시켰다.
Abstract
Since 2015, Chinese animated films have shown an obvious trend of nationalism. It can be seen as an extension of the historical tradition of the Chinese animation school that started in the late 1950s. The Chinese animation school pursued a nationalistic mode of representation in response to the complexities of international relations in the 1950s, societal transformations, changes in production methods, and the promotion of cultural and artistic ideologies. The creative groups from Shanghai Animation Film Studio aimed to align their work with the societal atmosphere and individual artistic pursuits of the time. They created Chinese nationalistic animations based on diverse cultural heritages to express a new image of the Chinese nation, emphasizing the unity of the Chinese people as participants in the class revolution. Chinese animators conducted various experiments to portray this new national image, with noteworthy research in scenographic space of the films. Through the use of architectural forms and painting styles from traditional Chinese culture, combined with camera work and editing skills, they depicted the image of the Chinese nation as a unified entity. They also emphasized gaps and contradictions in hierarchical systems through editing and utilized Chinese traditional art forms like Beijing opera, Kunqu opera, and Guangdong opera to highlight the national image in terms of sound.
참고문헌 (35)
- 김진영, "중국 애니메이션의 이해" (2015), 커뮤니케이션북스
- 데이비드 보드웰, "영화의 내레이션Ⅰ" (2007), 시각과 언어 출판사
- 정태수, "세계영화 예술의 역사" (2019), 박이정
- 房曉溪, "現代動畫概論" (2010), 中國水利水電出版社
- 宮承波, "中國動畫史" (2015), 中國廣播電視出版社
- 蔣中正, "中國之命運⋅增訂本" (1943), 正中書局
- 劉少奇, "劉少奇選集⋅下卷" (1985), 人民出版社
- 毛澤東, "毛澤東選集⋅第五卷" (1977), 人民出版社
- 毛澤東, "毛澤東選集⋅第二卷" (1991), 人民出版社
- 毛澤東, "毛澤東選集⋅第六卷" (1999), 人民出版社
- 孫 文, "孫中山全集⋅第5卷" (1985), 中華書局
- 上海電影史料編輯組, "上海電影史料" (1995), 上海市電影局志辦公室
- 吳貽弓, "上海電影志" (1999), 上海社會科學院
- 周恩來, "周恩來統一戰線文選" (1984), 人民出版社
- 周恩來, "周恩來選集(下卷)" (1984), 人民出版社
- 朱 劍, "中國動畫藝術研究" (2012), 東南大學出版社
- 張穎, "中國動畫與"中國學派"研究" (2012), 東方出版中心
- 김재숙, "삼원법에 나타난 산수공간의 미학적 의미", 철학연구, 125 (2013), 대한철학회
- 문재철, "1950년대 ‘상하이 애니메이션스튜디오’가 민족화를 추구한 역사적 배경", 영화연구, (86) (2020), 한국영화학회
- 박광득, "중국공산당의 소수민족정책 연구", 大韓政治學會報, 12(1) (2004), 대한정치학회
- 박양신, "근대 일본에서의 ‘국민’ ‘민족’ 개념의 형성과 전개 : nation 개념의 수용사", 동양사학연구, 104 (2008), 동양사회회
- 샤오쉬원, "중국학파 애니메이션과 중국 현대 애니메이션 색채의 차이점연구", 커뮤니케이션 디자인학연구, 79 (2022), 한국커뮤니케이션디자인협회커뮤니케이션디자인학회
- 양 량, "중국 애니메이션 민족화 운동과 중국 애니메이션 학파의 발생", 석사, pp.2019
- 양 량, "중국 애니메이션 민족화의 전개 과정과 특징", 박사, pp.2022
- 東風, "萬隆精神破浪前進 : 亞非國家與萬隆會議的三週年", 世界知識, (8) (1958), 世界知識出版社有限公司
- 黃興濤, "現代’中華民族’觀念形成的歷史考察 : 兼論辛亥革命與中華民族認同之關係", 浙江社會科學, 1 (2002), 浙江省社會科學界聯合會
- 李永倫, "試析孫中山民族平等的思想", 雲南教育學院學報, 4 (1996), 雲南師範大學
- 李三強, "重讀中國學派", 電影藝術, (6) (2007), 中國電影家協會
- 劉平安, "中國傳統 ‘五色’觀的色彩體系在動畫中的應用研究", 碩士, pp.2015
- 馬玉華, "國民政府邊通民族政策初探", 貴州民族研究, (5) (2007), 貴州省民族研究院
- 盤劍, "‘美術片’ ‘美影廠’與 ‘中國學派’", 當代動畫, (2) (2018), 北京電影學院中國 電影藝術研究中心
- 石碩, "從中國歷史脈絡認識 ‘中華民族’概念 : ‘中華民族’概念百年發展史的啟示", 清華大學學報(哲學社會科學版), (36) (2021), 清華大學
- 吳令欣, "中蘇關係惡化原因探析", 法治與社會, (7) (2017), 陝西省人大常委會辦公廳
- 筱蕾, "≪驕傲的將軍≫開創動畫片民族化之路", 黨史博覽, (9) (2023), 中共 河南省委黨史研究室
- 鄭大華, "論晚年孫中山 ‘中華民族’觀的演變及其影響", 民族研究, 2 (2014), 中國社會科學院民族學與人類學研究所