박동진 명창의 삶과 현대 판소리사에서의 위상
The Life of Pansori Master Park Dong-jin and His Position in the History of Modern Pansori
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박동진(1916∼2003)은 우리 시대에 대중들로부터 가장 많은 사랑을 받은 불세출의 판소리 명창이다. 이글에서는 우리 시대의 대표적인 판소리꾼인 박동진 명창의 생애와 그가 현대 판소리사에서 차지하는 높은위상에 대해 살펴보았다. 그 결과를 간추리면 다음과 같다. 첫째, 박동진 명창은 미수(米壽)를 사는 동안 평생을 판소리와 함께 살았다. 그의 삶 자체가 판소리라고해도 과언이 아니다. 그의 일생은 다섯 시기로 나눌 수 있다. 첫 번째 시기는 광대의 길에 입문하고 학습한시기이다. 박동진은 1916년 충청남도 공주의 전통예인 집안에서 태어나 16세 무렵 소리꾼의 길에 입문한 후1945년 무렵까지 김창진, 정정렬, 박지홍, 조학진, 유성준 등 당대의 이름난 명창들에게 소리를 배웠다. 두 번째 시기는 시련기로 1946년 무렵부터 1960년 여성국극단을 그만둘 때까지이다. 박동진은 해방 후 대구, 경주 등지에서 소리선생을 하다가 1950년대에는 햇님국극단 등 주로 여성국극단에서 작곡이나 무대 감독을하며 좌절의 시간을 보냈다. 세 번째 시기는 수련기로 1961년부터 국립국악원에 14년 동안 재직하면서 소리공부에 매진하였다. 이 시기에 다섯 바탕을 완창(完唱)하여 고사 위기에 있던 정통 판소리를 되살리는 데 크게 이바지하였다. 또한 <변강쇠타령>과 <배비장타령> 등을 복원하고, <구주 성탄> 등의 성서판소리와 <충무공이순신>(1973년) 등의 창작판소리를 발표하여 판소리의 세계를 넓혔다. 네 번째 시기는 황금기로 1973년에<적벽가> 인간문화재가 된 후부터 1998년 11월 공주에 박동진판소리전수관이 개관되어 거처를 그곳으로 옮기기 전까지이다. 이 시기에 박동진 명창은 완창 무대뿐만 아니라 다양한 무대에 올라 판소리 대중화에 앞장섰다. 또한 제2대 국립창극단 단장으로 활동하면서 창극단의 풍토를 쇄신하였으며, 5년간의 재임기간 동안 <대업>, <광대가> 등 10편의 창극을 무대에 올려 창극 발전에도 기여하였다. 다섯 번째 시기는 은퇴기로1998년 11월 28일 고향인 공주에 박동진판소리전수관이 개관된 때부터 2003년 7월 8일 향년 88세로 영면할 때까지이다. 이 시기에는 제자 교육에 전념하였다.
Abstract
Pansori Master Park Dong-jin (1916~2003) was one of the greatest pansori singers that haveever lived in our country. This paper has explored the Life of Pansori Master Park Dong-jin andhis high position in the history of modern Pasnsori . The results are summarized as follows:First, it is not too much to say that Pansori Master Park Dong-jin lived his whole life withPansori until he died at the age of 88. His life cannot be separated from Pansori . His life canbe divided into the following five stages : The first stage was when he began his career as aclown and learned Pansori . He was born in a traditional artist family in 1916 in Gongjoo City,Choongnam Province. He entered into the Pansori world at the age of 16, and learned Pansoriuntil 1945 from the then famous Pansori masters such as Kim Chang-jin , Jeong Jeong-yeol , ParkJi-hong , Jo Hak-jin , Yu Seong-joon etc. The second stage was the rough period from 1946 to1960 when he quit the female Gook-Geuk Copmpany. After the liberation from Japan in 1945,he taught Pansori in Daegu , Gyeongjoo and other places, and in the 1950s he spent hard timeplaying a stage manager and composing songs in the Haesnim Gook-Geuk Copmpany. Thethird stage was his training period from 1961 to 1975 when he worked for the National GukakCenter and he concentrated on Pansori learning. During that period he sang the five-batangPansori , and he contributed much to reviving the authentic Pansori on the verge of dying. Atthat time he restored <Byeongangsoitaryeong> and <Baebijangtaryeong>. He also presentedBible Pansori and creative Pansori such as <Guju Seongtan> and <Choongmoogong Yi Soonshin>(1973), extending the horizon of Pansori . The fourth stage was his golden time from 1973to 1998, when he became a human cultural asset for <Jeogbyeogga> in 1973 and he moved toPark Dong-Jin’s Pansori Center in 1988 in Gongjoo City. At that time he tried very hard to makePansori popular by singing Pansori on a variety of stages. He not only renovated the NationalChanggeuk Company while working for five years as its second head, but also contributedto the development of Changgeuk by putting 10 pieces of Changgeuk such as <Daeup> and <Gwangdaega> on the stage. The fifth stage was his retirement period from the opening ofPark Dong-jin Pansori Center on Nov. 28, to his resting in peace on July 8, 2003. He devotedhimself to educating his students during this period. Second, Pansori Master Park Dong-jin ’s position in the history of modern Pansori isconsiderably high. He as a genuine clown contributed much to making Pansori known to thepublic. He owned the voices of several Pansori sects as well as five-batang Pansori . He opened anew era of singing a whole Pansori , and played a decisive role in reviving the authentic Pansorion the verge of dying. He also contributed to the development of Pansori and Changgeuk as aeducator and leader of Pansori . He helped make Pansori popular through the presentation ofcreative Pansori and the restoration of really sung Pansori , and he tried to keep the traditionalstyle of Pansori performance.
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