1960년대 후반 문예영화 시나리오의 회상 기법 연구
A study on the flash-backs of Scenarios of Cine- Novels in the 1960s
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초록
「독짓는 늙은이」, 「안개」 그리고 「역마(驛馬)」는 1960년대 후반에 각색된 문예영화 시나리오의 대표작이다. 세 작품의 원작은 차례로 「독짓는 늙은이」, 「무진기행(霧津紀行)」 그리고 「역마」이다. 원작은 손꼽히는 수준을 갖춘 단편 소설이다. 시나리오에서 회상 기법은 비중 있게 사용된다. 그러나 그 목적은 다소 다르다. 「독짓는 늙은이」의 경우, 회상 장면은 작품의 분량을 확대하는 것에 기여한다. 「안개」의 경우, 회상 장면은 미학적 효과를 겨냥한다. 그러나 「독짓는 늙은이」의 회상 장면은 분량 확대에 지나치게 매몰되어 있고, 「안개」의 회상 장면은 남발되어 오히려 미학적 효과를 저해하고 있다. 「역마」는 이야기를 풍부하게 하면서도 절제된 사용으로 일정한 미학적 성과를 유지하고 있다.
Abstract
The old man making earthenware pots, Fog and Vagrant fate are the scenarios for literary films dramatized in the late 1960s. The original works for these are The old man making earthenware pots, The account for journey in Mujin and Vagrant fate. These original works are short but leading stories which are highly valued. Retrospection techniques play an critical role in scenarios, but the usage is somewhat different. In The old man making earthenware pots, retrospect sequences contribute to gaining in quantity. Fog is aimed at esthetic effects. However, Retrospect sequences in The old man making earthenware pots are too inclined to quantitive enlargement, and in Fog, too many retrospect sequences impede esthetic effects. The moderate uses of retrospection which enrich a story enable the work The account for journey in Mujin to keep on gaining consistent esthetic results.