한국영화와 근대성의 번역
Korean Cinema and the Translation of Modernity
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초록
이 글은 한국영화를 근대성의 번역이라는 관점에서 검토한다. 벤야민이 원작의 의미를 수용자의 맥락으로 변형하기보다는 원작 안에 존재하는 번역(불)가능한 지점을 가시화하는 것을 강조하듯, 본 논문은 한국영화가 근대성 속에 내재하는 갈등적 긴장관계를 어떻게 번역하는지에 초점을 맞춘다. 한국영화의 근대성의 번역은 역사적 시기마다 다르게 계열화되어 왔다. 이런 배경에서 한국영화사를 근대성과의 조우로 인해 갈등적 긴장관계가 상대적으로 집약되어 나타나는 시기와 우회적으로 드러나는 시기의 차이를 축으로 비교할 수도 있을 것이다. 이 글에서는 <지옥화>(1958)를 중심으로 한국영화가 근대성의 역학을 어떻게 번역했는지 살펴본다.
Abstract
This paper analyses the translation of modernity. Walter Benjamin argued that the figure of the reader made a true translation of any original text was impossible. Similarly, this paper suggests that South Korean cinema can be best understood as translating the dialectical conflict between the old and the new. South Korean films have responded differently to the contradictions immanent in the process of modernity, and historically, those responses have varied. This paper analyses The Flower in Hell (Shin Sang-ok, 1958), focusing on the ways in which this film translates the complex dynamics of modernity that constitute the South Korean process of modernity.
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