한일 민족영화와 민주영화의 자주상영 운동 ; <파업전야>와 <도레이 공장>을 중심으로
Independent screening of ‘National Cinema’ and ‘Democratic Cinema’ in Korea and Japan : Focused on The Night Before Strike and Dorei Kojo
0
조회
0
다운로드
5
인용
0
참고문헌
키워드
초록
본 연구는 1980년대 민족영화라고 불리던 영화군(群)이 제작되어 배급된 사회적 맥락을 탐구한다. 특히 이 연구는 1960년대 일본에서 독립영화들이 민주영화라는 이름으로 널리 불리었다는 점에 착안하여, 한일 양국에서 사회운동 및 학생운동이 어느 시기보다 활발히 이루어졌던 시대에 민족영화와 민주영화가 고안된 사회적 콘텍스트가 무엇인지를 살펴보고자 했다. 민족영화와 민주영화의 가장 성공적인 사례라 할 수 있는 <파업전야>와 <도레이공장>을 예로 들어, 두 영화가 제작되고 배급되게 된 경위와 상영 방식을 살펴보고 두 영화가 유사한 문제의식 속에서 금속노조의 결성과정이라는 유사한 주제를 가진 극영화로 탄생했으나 그 자주 상영 과정에서 매우 다른 길을 걷게 되었다는 점에 주목한다. 일본의 경우 메이저 영화 기업들이 영화 배급망을 독점한 것에 반발하여 자주상영 운동이 일어났기 때문에 대안적인 배급 상영망을 형성하는 것을 목표로 했다면, 한국의 경우 검열과 사전신고제라는 제도적 규제로 인해 이들 민족영화는 불법적인 것으로 간주되어 자주상영의 길을 택할 수밖에 없었다는 점을 명확히 했다.
Abstract
This paper outlines the social and cultural context that a group of cinemas called ‘National Cinema (Minjok Yonwha)’ was produced and distributed. In order to develop this argument, this paper pays attention to a fact that independent cinemas were widely called 'Democratic Cinema (Minshu Eiga)’ during the 1960s in Japan. The appearances of these new terms were strongly related to ideals that the social movements of the 1960s in Japan and 1980s in Korea had pursued. This paper deals with two notable examples of the aforementioned cinemas, The Night Before Strike(1990) of Korea and Dorei Kojo(1968) of Japan. These two independent movies with similar theme, organization of metal workers union, and similar production background were distributed and screened in different ways. In Japan, because independent screening movements occurred against market domination by a few major film companies, formation of alternative distribution networks was an important objective. In Korea, censorship and regulations, by the state, made these national cinemas illegal and forbidden. For this reason, national cinemas had no choice but to have independent screenings.
참고문헌 (33)
- 김명준, "영화운동의 역사; 구경거리에서 해방의 무기로" (2002), 서울출판미디어
- 민족영화연구소, "민족영화 1" (1989), 친구
- 민족영화연구소, "민족영화 2" (1990), 친구
- 서울영화집단, "영화운동론" (1985), 도서출판 禾多
- Min, Eungjun, "Korean Film: History, Resistance, and Democratic Imagination" (2003), Green wood
- Lee, Hye-Kyung, "Cultural Policies in East Asia: Dynamics between the State, Arts and Creative Industries" (2014), Palgrave Macmillan
- Lobato, Ramon, "Shadow Economies of Cinema: Mapping informal Film Distribution (Cultural Histories of Cinema)" (2012), British Film Institute
- ドレイ工場製作, "10万人の創造: 映画｢ドレイ工場｣の記録 10만인의 창조: 영화 ‘도레이공장’의 기록" (1968), 労働旬報社
- 間島三樹夫, "映画論講座4: 映画の運動" (1977), 合同出版
- 今村昌平ほか, "戦後映画の展開: 講座日本映画(5)" (1987), 岩波書店
- 北川鉄夫, "日本の独立プロ 일본의 독립프로" (1970), 全国上映委員会
- 社団法人日本映画製作者連盟, "1961年度映画統計資e 1961년도 영화통계자료", ~ (1962)
- 山田和夫, "映画芸術論 영화예술론" (1968), 啓隆閣
- 山形雄策, "映画論講座4:映画の運動" (1977), 合同出版
- 映画の辞典編集委員会, "映画の辞典" (1978), 合同出版
- 강내희, "문화와 시장 : 신자유주의 시대의 한국 문화", 마르크스주의 연구, 5(2), pp.235~258 (2008), 사회과학연구원
- 강석윤, "한국독립영화약사", 독립영화, (6) (2000), 한국독립영화협회
- 김소연, "민족영화론의 변이와 '코리안 뉴 웨이브' 영화담론의 형성", 대중서사연구, (15), pp.287~318 (2006), 대중서사학회
- 양경미, "한국 민족주의 영화의 흐름과 특성 -1990년대 이후 작품을 중심으로-", 영화연구, (46), pp.57~92 (2010), 한국영화학회
- 이영미, "1970년대, 1980년대 진보적 예술운동의 다양한 명칭과 그 의미", 기억과 전망, (29), pp.422~464 (2013), 한국민주주의연구소
- 이인규, "1970년대 반공영화 생산과 소비에 관한 연구 : 정책적 동인에 따른 재현 방식의 변화", 박사, 사회학과, pp.2014
- 이정하, "한국영화에서 자본과 민족성-영화산업의 재편과 민족영화의 대응방식", 민족예술, (봄) (1994), 한국민족예술인총연합
- 조재홍, "한국영화산업의 변화와 독립영화 : <파업전야>", 영화언어, (6) (1990), 민족영화연구소
- 함충범, "전후개혁에 따른 일본영화계의 변화 양상 연구 (1945~1948)", 인문과학연구, (27), pp.505~535 (2010), 인문과학연구소
- Solanas, Fernando, "New Latin American Cinema, vol 1" (1997), Wayne State University press
- 浜野良助, "最近の民主映画の自主製作⋅上映運動 최근 민주영화의 자주 제작 및 상영 운동", 文化評論, (86) (1968)
- 山田和夫, "の現在的意義について ‘마츠카와 사건’의 성공을 호소한다-특히 ‘자주상영’에 대한 오늘날의 의식에대해", 映画評論, 19(1) (1961)
- 時室象平, "自主上映運動の問題点 자주상영운동의 문제점", 文化評論, (4) (1962)
- 張智恩, "映画文化の創造と公共上映の発達: 戦後の社会教育における映画認識と普及活動の変化 영화문화의 창조와 공공상영의 발달: 전후의 사회교육에 있어 영화인식과 보급활동의 변화", 博士, pp.2006
- "아사히 신문", ~
- "연합뉴스", ~
- "요미우리 신문", ~
- "한겨레신문", ~