<바바라>(Barbara)에 나타난 고고학적 태도와 크리스티안 페촐트의 영화적 지향
Archaeological Attitudes and the Cinematic Self-Consciousness of Christian Petzold in <Barbara>(2012)
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크리스티안 페촐트(Christian Petzold)는 지난 20여 년 동안 꾸준히 영화를 내놓는 동시대 독일 영화를 대표하는 작가주의 감독 중 한 사람이다. 밀레니엄 전환기에 등장하여 독일영화사의 새로운 페이지를 쓰고 있는 베를린파의 대표 얼굴이 페촐트라는 사실에서 짐작할 수 있듯이, 페촐트 영화에서는 현실에 대한 세심한 관심과 퍼스널한 영상 스타일이 돋보인다. 그런데 그의 여섯번째 극장용 영화인 <바바라>(Barbara, 2012)에서는 페촐트 특유의 영상미가 여전히 돋보이면서도, 이전 작품과 다른 영화적 태도를 보여준다. 동시대 현실에 대한 미시적 관점이 지배적이던 이전 작품과 달리, <바바라>에서는 과거 역사적 소재를 이야기의 배경으로 선택했을 뿐만 아니라, 영화적 구성에서도 장르적 요소를 전면화하면서, 베를린파 영화들의 특징으로 이야기되는 반서사적 태도와는 조금 결을 달리하고 있기 때문이다. 본고는 이러한 <바바라>의 영화적 면모를 분석하기 위하여, 페촐트 특유의 퍼스널한 스타일과 멜로드라마적 구성으로 형상화되는 주인공의 일상과 현실을 고고학적으로 이해하고 있다. 페촐트는 <바바라>에서 독일(동독)의 과거를 특정 관점을 통해서 재현하고자 하는 재현주의적 태도가 아닌, 당대의 특정 개별 인간의 일상과 현실을 ‘지금 시간(Jetztzeit)’으로 펼쳐내면서 현재와 관련짓는 방식으로 작동하도록 해주기 때문이다. 이러한 논의를 통해서 본고는 페촐트가 <바바라>에서도 여전히 퍼스널한 미니멀리즘적 스타일을 통해서 “독일 현실의 내부를 깊숙이 바라보는 시선”을 유지하고 있음을 확인하고 있다.
Abstract
Christian Petzold is one of the best German auteur directors of his generation, with a steady stream of films over the past two decades. This article examines Petzold's cinematic characteristics by analyzing his film Barbara(2012). As one might expect from the fact that he is one of the representatives of the Berlin School, which emerged at the turn of the millennium and has been writing a new page in the history of German cinema, Petzold is characterized by his careful attention to reality and personal filmic style. In Barbara, his sixth theatrical film, Petzold's signature cinematic aesthetic is still evident, but his cinematic attitude is different from his previous works. Unlike his previous films, which had been dominated by a microscopic view of contemporary reality, in Barbara, he chose a historical subject as the backdrop for the story. In addition, the filmic structure with genre elements, is taken apart from the anti-narrative characteristic of Berlin School films. In order to analyze these aspects of Barbara, this paper provides an archaeological understanding of the protagonist‘s daily life and reality, which are characterized by Petzold's personal style and melodramatic composition. In Barbara, Petzold makes a distance himself from a representational attitude that seeks to reconstruct the German(East German) past from a particular point of view; instead, he allows the film to function as a way to relate to the present by unfolding the daily lives and realities of specific individuals in the "Jetztzeit" of the time. Through this discussion, we see that Petzold still maintains his "gaze deeply into the interior of German reality" through his personal minimalist style.
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