식민지 ‘官展’의 실현 - 조선미술전람회 일본인 심사원을 중심으로 -
The Realization of A Government-supervised Art Exhibition in the Colony - with Focus on the Japanese judges at the Chosun Art Exhibition-
0
조회
0
다운로드
5
인용
0
참고문헌
키워드
초록
조선미술전람회(이하 조선미전)는 일본의 官展을 모델로 삼아 1922년부터 1944년까지 개최되었던 조선 유일의 관설공모전이다. 1920년대 이른바 문화통치의 일환으로 실시된 본 전시는 우리나라 근대 미술의 자생적 발전을 저해하고 식민지 미술로 재편하는 제도적 장치로 기능했다. 그러나 한편으로 정부에 의한 통제와 지배의 강화는 일본의 관전이 설립 초기부터 오랜 기간 국가 권위와 권력을 둘러싼 화단의 분열과 경쟁 속에서 달성하지 못한 관전의 실현을 가능하게 했다고 할 수 있다. 본 논고가 주목하고자 하는 것은 이러한 관전으로서 조선미전의 성립이다. 구체적으로는 조선미전의 향방에 결정적 역할을 했던 일본인 심사원을 대상으로 관전 실현의 추이를 밝히고자 한다. 이를 위해 먼저 일본인 심사원들의 선정과정과 심사평을 살펴보고, 특히 온건한 화풍이 강조된 점과 당국의 화단 통합 노력에 주목하였다. 정부의 권위 아래에서 화단을 통합하고 ‘미술의 표준’을 제시하는 일이야 말로 관전 실현의 핵심이기 때문이다. 결국 조선미전의 예는 관 주최 전람회가 무엇을 바탕으로 성립되는가를 명확히 보여준다. 국가 권력에 의한 완전한 통제와 지배만이 관전 실현의 열쇠였던 것이다.
Abstract
Modeling the government-supervised art exhibitions of Japan, the Joseon Art Exhibition was held every year from 1922 to 1944. It was the only governmentally organized public exhibition of Chosun. The exhibition began as a part of cultural ruling by Japanese colonists in the 1920s. The event inhibited Korean modern art from developing independently and reorganized into a colonial art. Seen differently, however, more intensive governmental control and ruling contributed to the implementation of a government-supervised art exhibition in Chosun. In contrast, such exhibitions had been long impossible in Japan because there had been severe conflicts and competition among artists of the nation over who to assume the authority and power of the state-controlled events. This study focuses on how the Chosun Art Exhibition became possible as a government-supervised event. More specifically, the study discusses how Japanese judges played a critical role in ensuring that the exhibition were held under supervision by the government. For this, the study looks into procedures through which those judges were selected and art judgements that they made. In association, this study also notes that at that time, more emphasis was put on moderate styles of art and efforts to unify artists were made by authorities concerned since unified artists under governmental authority and established standards of art were essential to the realization of government-supervised art exhibitions at that time. In conclusion, the Chosun Art Exhibition is a clear example to show how such state-controlled events could be realized. Thus, only keys to the realization were complete control and ruling by the powers of the state.
참고문헌 (41)
- "경성일보", ~
- "동아일보", ~
- "매일신보", ~
- "조선일보", ~
- "東京朝日新聞", ~
- "文化朝鮮", ~
- "美術新論", ~
- "美術新報", ~
- "第一線", ~
- "朝鮮", ~
- "朝鮮及滿洲", ~
- "東光", ~
- "조선미술전람회 도록", ~
- "日展史", ~
- 강민기, "근대 전환기 한국화단의 일본화 유입과 수용 : 1870년대에서 1920년대까지", 박사, 한국미술사, pp.2005
- 강민기, "1930~1940년대 한국 동양화가의 일본화풍 일본화풍의 전개와 수용", 美術史論壇, (29), pp.223~248 (2009), 한국미술연구소
- 김승익, "일제강점기 일본어 잡지에 나타난 재한일본인 화가들과 조선화단, 이중언어 공간 속의 그들 : 재한일본인들의 미술 활동", 한국근대미술학회 국제학술대회 발표집 (2013)
- 김용철, "만주국미술전람회의 설치와 그 의의", 한국근현대미술사학(구 한국근대미술사학), (18), pp.81~105 (2007), 한국근현대미술사학회(구 한국근대미술사학회)
- 김주영, "재조선 일본인 화가와 식민지 화단의 관계 고찰", 미술사학연구, 233 (2002)
- 김현숙, "朝鮮美術展覽會의 官展 樣式―東洋畵部를 중심으로", 한국근현대미술사학(구 한국근대미술사학), (15), pp.155~184 (2005), 한국근현대미술사학회(구 한국근대미술사학회)
- 김혜신, "韓國近代美術硏究: 植民地期 ｢朝鮮美術展覧会｣にみる異文化支配と文化表象" (2000), ブリュッケ
- 고지마 가오루, "근대 일본에서 관전의 역할과 주요 작품 분석", 미술사논단, 13 (2001)
- 임육순, "일제시기 대만 관전 양식의 再考", 한국근현대미술사학(구 한국근대미술사학), (15), pp.185~222 (2005), 한국근현대미술사학회(구 한국근대미술사학회)
- 목수현, "조선미술전람회와 문명화의 선전(宣傳)", 사회와역사(구 한국사회사학회논문집), (89), pp.85~115 (2011), 한국사회사학회
- 문정희, "동아시아 官展의 심사위원과 지방색 - 대한미술전람회를 중심으로", 한국근현대미술사학(구 한국근대미술사학), 11, pp.173~211 (2003), 한국근현대미술사학회(구 한국근대미술사학회)
- 문정희, "일제시대 관전의 식민주의 연구 : 대전과 선전의 회화작품 속에 나타난 향토의식을 중심으로", 미술사논단, 16 (2003)
- 박계리, "일제시대 ‘조선 향토색’", 한국근대미술사학, 4 (1996)
- 사토 도신, "근대 일본 관전의 성립과 전개", 한국근현대미술사학(구 한국근대미술사학), (15), pp.7~35 (2005), 한국근현대미술사학회(구 한국근대미술사학회)
- 안현정, "근대의 시선, 조선미술전람회" (2012), 이학사
- 옌젠잉(顔娟英), "대만미술전람회(臺灣美術展覽會) 시기 동양화(東洋畵)의 지방색채(地方色彩)", 한국근현대미술사학(구 한국근대미술사학), (13), pp.273~294 (2004), 한국근현대미술사학회(구 한국근대미술사학회)
- 五十嵐 公一, "朝鮮美術展覽會 創設과 書畵", 한국근현대미술사학(구 한국근대미술사학), (12), pp.343~359 (2004), 한국근현대미술사학회(구 한국근대미술사학회)
- 이중희, "한국 근대미술사 심층연구" (2008), 예경
- 정호진, "조선미술전람회 제도에 관한 연구", 미술사학연구, 205 (1995)
- 정호진, "조선미전 심사위윈 및 그 영향", 미술사학학연구, 223 (1999)
- 채승희, "조선미술전람회를 통해 본 식민지 문화정치 연구", 석사, 사회학, pp.2010
- 한국미술연구소, "조선미술전람회 記事자료집" (1999), 시공사
- 후루타 료, "관전의 작품 경향―제전기의 일본화를 중심으로", 한국근현대미술사학(구 한국근대미술사학), (15), pp.115~154 (2005), 한국근현대미술사학회(구 한국근대미술사학회)
- "官展にみる近代美術" (2014), 후쿠오카(福岡)아시아미술관
- 北澤憲昭, "境界の美術史" (2000), ブリュッケ
- 中村義一, "日本近代美術論争" (1981), 九龍堂
- 佐藤道信, "＜日本美術＞誕生：近代日本の｢ことば｣と戦略" (1996), 講談社