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동시대 아시아계 미국 연극의 다중언어전략과 디아스포라 미학 -줄리아 조의 <가지>를 중심으로

Contemporary Asian American Plays’ Multilingual Strategy and Its Diasporic Aesthetics with a Focus on Julia Cho’s <Aubergine>

전영지
한국드라마학회 (The Korean Drama Society)|2019.06|드라마연구 (The Journal of Drama)|제58호|pp. 187-218|DOI 10.15716/dr.2019..58.187

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디아스포라Diaspora다중언어극<가지>Aubergine아시아계 미국 연극한민족 디아스포라전Asian American Theatre History‘Korean Diaspora Season’Multilingual Play

초록

연극학자 마빈 칼슨은 하나의 작품에 둘 이상의 언어를 사용하는 것이 21세기 세계연극의 중요한 특징이 될 것이며, 이에 따라 퍼포먼스 연구의 부상과함께 상대적으로 경시되어온 연극에서의 언어문제가 재조명받게 될 것이라고말한 바 있다. 한국어의 배타적인 사용을 암묵적인 공식처럼 여겨온 한국의 연극무대 또한 최근에는 다중언어극을 선보이기 시작했으며, 특히 다민족·다중언어 국가 출신 극작가들의 작품을 번역해 무대화하는 경우 다중언어극의 언어문제는 매우 첨예한 이슈로 부각되고 있다. 일례로, 2017년 여름, 국립극단은‘한민족 디아스포라전’이라는 이름 아래 다섯 명의 재외 한인극작가들의 작품을 무대화했는데, 이 작품 중 다수는 숙련도가 다른 한국어와 영어를 차별적으로 사용하여 재외 한국인의 정체성을 다루었으며, 이에 따라 한국무대에서는영어가 부분적으로 사용되거나 통역이나 자막이 도입되었다. 본고는 기획전 공연작 중 국내관객과의 소통 면에서 가장 성공적이었다고평가받은 줄리아 조의 작품 <가지>를 중심으로 다중언어극의 미학에 대해 논의하고자 한다. 먼저 줄리아 조가 작가로서 자리하고 있는 연극 지형인 아시아계 미국 연극의 역사에서 언어 사용이 어떠한 변화양상을 보여왔는지를 검토하여 <가지>가 다중언어극으로서 지닌 정치적, 미학적 의미에 대한 논의의 맥락을 제공할 것이다. 또한 <가지>의 언어전략에 대한 분석을 통해 다중언어극은 아시아계 미국인 극작가들이 자신들의 정체성 탐구의 맥락을 미국 내 정치적 지형도에서 세계 환경으로 확장시키며, 이를 반영하기 위해 선택하고 있는연극형식임을 논증할 것이다. 즉 아시아계 미국 연극의 언어전략의 계보학에대한 고려 속에서 <가지>의 다중언어전략을 살펴, 최근 아시아계 미국 연극 지형에서 등장하고 있는 다중언어극은 세계화라는 문화현상 속에서 보편화되고있는 디아스포라 정서와 경험을 담아내는 동시대 연극미학의 하나의 방식임을 논증코자 한다.

Abstract

Korea has been a largely monolingual society that uses Korean as its official language at least since the liberation from Japanese colonization, and the exclusive use of Korean has been regarded as a tacitly agreed formula of Korean theatre. In recent years, however, the form of ‘multilingual play’ has emerged that uses more than two languages in a single work. Such tendency to use multiple languages is being found in young playwrights’ scripts and draws a renewed attention to the language issue of theatre. Translating mutlilingual plays by playwrights form multiethnic/multilingual countries for Korean stage also has been providing tough challenge with theatre practitioners. In the summer of 2017, the National Theater Company of Korea staged five plays by contemporary playwrights of Korean ancestry actively working in the English-speaking world in the 2000s under the title of ‘Korean Diaspora Season.’ As many of these works deal with Korean diaspora identity by delicately using varied proficiency in Korean and English, the language has emerged as an important issue. In this paper, I discuss the aesthetics of multilingual play with a focus on Julia Cho’s Aubergine, which was evaluated as the most successful production among those five produced in the ‘Korean Diaspora Season.’ I first examine the ways in which languages have been used in the history of Asian American theatre, and demonstrate the fact that the form of multilingual play has emerged only recently in the Asian American theatre as well. Then I analyze the multilingual strategies adopted in Aubergine and highlight its diasporic aesthetics. This study after all illuminates that the multilingual play is a prominent feature of contemporary Asian American theatre representing diasporic experiences and sentiments that have been more and more prevalent under globalization. With this study, I would like to introduce diasporic aesthetics of multilingual theatre, as well as a historical context that Korean theatre practitioners can refer to when considering producing multilingual plays.

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