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전쟁 이후의 전쟁 : 포스트냉전시대 한국 전쟁영화의 계보와 욕망

The War After the War: The Geneology and Desires of Korean War Films in the Post－Cold War Era

이하나
한국드라마학회 (The Korean Drama Society)|2023.10|드라마연구 (The Journal of Drama)|제71호|pp. 129-174|DOI 10.15716/dr.2023..71.129

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초록

이 글은 2000년대 이후 붐을 이룬 한국 전쟁영화 7편을 중심으로, 이것이 냉전시대의 전쟁영화와 어떠한 연속성과 차별성을 갖고 있는지를 밝힘으로써 포스트냉전시대 한국사회의 새로운 징후와 변화가 갖는 의미를 재구성하고 상반된 기억을 가진 두 계통의 전쟁영화가 갖는 사회문화적 의미를 고찰하는 데에 목표가 있다. 이 글에서 다루는 한국 전쟁영화는 한국전쟁을 다룬 한국영화를 지칭한다. 이 글은 냉전시기 한국 전쟁영화의 플롯을 6개의 플롯(A∼F)으로 유형화한다. 이를 통해 1950년대에는 A∼C유형이, 1960년대에는 C∼E유형이, 1960년대 말∼1980년대에는 E∼F유형이 주로 제작되었으며, 민주화가 진전된 1990∼2000년대에는 反戰과 反외세를 주제로 하는 F유형이 주를 이루다가 보수정권이 들어선 2010년대에 다시 反共과 反北을 테마로 하는 E유형이 대세를 이룬다는 것을 알 수 있다. 냉전시대의 전쟁영화가 반공주의를 기저로 대한민국의 상을 만드는데 기여했다면 포스트냉전시대에는 반공국가 대한민국의 상을 이어받거나 혹은 이에 의문을 제기함으로써 서로 다른 기억을 전시한다. 전쟁영화는 적과 아군을 구분함으로써 타자를 형상화하고 이를 통해 ‘우리’의 정체성을 재확인하며 ‘우리’를 통합시킨다. ‘우리’가 남한=대한민국일 때 물리쳐야할 적(안타고니스트)은 북한 공산주의자가 되지만, ‘우리’가 남북 민족 전체일 때 안타고니스트는 외세이거나 전쟁 자체이거나 때로는 국민을 지켜주지 못하는 허술한 체제를 가진 남한 정부이다. ‘우리’를 어떻게 설정하느냐에 따라서 포스트냉전시대의 전쟁영화는 한편으로는 민족의 비극적 현실을 비판하고, 다른 한편으로는 국가 건설의 신화 만들기를 꾀한다. 민족주의적 욕망과 국가주의적 욕망이라는 상반되는 두 개의 기억과 욕망이 전쟁영화의 모습으로 경합을 벌이는 장소가 바로 전쟁영화인 것이다. 따라서 냉전을 새롭게 재구성한 포스트냉전시대의 한국 전쟁영화는 남북 갈등이 아닌 남남 갈등을 대변하는 스크린 위의 대리전이라 할 수 있다.

Abstract

Focusing on seven Korean war films that have been popular since the 2000s, this article aims to reconstruct the meaning of new signs and changes in Korean society in the post－Cold War era and examine the socio－cultural meaning of two kinds of war films with conflicting memories. The Korean war films covered in this article refers to Korean films about the Korean War. This article categorizes the plots of Korean war films during the Cold War into six plots (A to F). Through this, it can be seen that Type A－C was mainly produced in the 1950s, Type C－E in the 1960s, and Type E－F in the late 1960s and 1980s, and Type F under the theme of anti－war and anti－foreign power in the 1990s and 2000s when democratization progressed, and Type E under the theme of anti－North Korea again became the trend in the 2010s when the conservative government was established. If war movies during the Cold War contributed to the creation of the Republic of Korea's image based on anti－communism, in the post－Cold War era, different memories are displayed by inheriting or questioning the image of the Republic of Korea. War films shape the other by distinguishing enemies from allies, reaffirming the identity of “we” and integrating “we.” When “we” is South Korea = ROK, the enemy (Antagonist) to be defeated becomes a North Korean communist, but when “we” is the entire South and North Korean people, the Antagonist is a foreign power, war itself, or sometimes a poor system that cannot protect the people. Depending on how “we” is set, war films in the post－Cold War era criticize the tragic reality of the nation on the one hand and try to create a myth of national construction on the other. War films are the place where two conflicting memories and desires, nationalist and statist, compete in the form of war films. Therefore, Korean war films in the post－Cold War era, which newly reconstructed the Cold War, are not North and South (Korean) conflicts, but proxy wars on the screen that represent South and South (Korean) conflicts.

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