중국조선족 가야금 예술의 형성과 발전

이 논문은 악기개량을 통한 가야금 금체의 변화와 발전에 기준을 두고 중국조선족 가야금 예술발전의 단계를 原狀態期(1860~1951), 改良期(1952~1978), 完成期(1979~2010) 세 시기로구분하여 각 발전단계의 양상과 특징을 살펴보았다. 원상태기에서는 가야금의 중국 유입경로, 유입인물, 유입원인과 목적 등에 대해 확실한 정보를 제공하지 못하고 있다. 다만 ‘성덕선설’, 반석 ‘예기관’과 계림 교륜반의 가야금병창에 관한 기록만으로 가야금이 권번의 예기들에 의해 연주된 사실과 또 그들에 의해 중국에 유입되었을 것이라는 추측을 가능하게 할 뿐이다. 개량기는 가야금 琴體의 변화, 발전, 완성의 과정이며, 이와 함께 이루어진 교재편찬의 과정이기도 하다. 가야금 개량의 역사는 가야금연주가 안국민에 의해 시작되고 조순희에 의해 마무리되었다. 금체의 개량, 새로운 교재의 편찬은 다양한 연주기법들을 탄생시켰고, 그 이후 중국조선족 가야금 예술의 발전에 튼튼한 기반을 닦아놓았다. 完成期에는 가야금 예술이 미증유의 전성기를이루었다. 이 시기에는 작품창작과 연주활동이 활발하게 진행되면서 가야금 예술의 발전에 보다 유리한 환경이 조성되었다. 이 과정에서 김성삼, 김계옥, 이수련 등 많은 연주가들이 나타나 전성기를 이끌었고, 나아가 가야금을 중화인민공화국 국가급 ‘비물질문화유산’으로 등재시키기에 이른다. 지난 60여 년간 중국조선족 가야금 예술의 발전을 위해 많은 음악인들이 심혈을 기울여 왔는데,그 중에서도 안국민과 조순희의 공로가 크다. 제1대 연주자 안국민은 역사적 사명감을 안고 제1차개량과 중국정착을 성공시킴으로서 가야금 예술의 새로운 역사를 열어놓았다. 조순희는 그 맥을 이어 지금의 7음계 23현으로 개량을 마무리하고, 동시에 새롭고 다양한 연주기법을 개발하여 중국조선족 가야금 예술의 발전에 기틀을 마련했다.