한영숙 살풀이춤의 미적 특징

본 연구과정은 다음과 같다. I 장에서는 본 논문의 목적과 연구 동기를 기술하였다. II 장에서는 살풀이춤에 대한 기본적인 이해를 돕기 위한 문헌적 고찰(考察)로 살풀이춤의 어의(語義)를 통한 유래 및 사적(史的) 흐름 속에서 현행 살풀이춤의 생성과정을 알아보았고, 살풀이춤을 체계화하여 무대예술화 시킨 한성준의 생애(生涯)를 살펴봄으로서 그의 예술세계와 그가 한국무용계에 끼친 영향을 알아보았다. 또한 한영숙 살풀이춤의 장단, 무복과 무구, 형식과 특징을 살펴보았고 한영숙의 생애를 살펴봄으로서 그의 예술세계를 조명해 보았다. 이러한 연구과정을 거쳐 다음과 같은 결과를 얻을 수 있었다. 첫째, 살풀이춤은 무속에 그 기원을 둔 춤으로 무당이 접신(接神)을 하거나 오신(娛神)의 수단으로 추어오던 것이 조선시대에 이르러 무사(巫祀)의 금기령으로 무인(巫人)중에 기생으로 신분변화를 겪은 사람들에 의해 기방무용으로 추어지기도 하였으나, 한성준에 의해 체계적이고 예술적으로 승화되어 무대화되었고 한영숙에 의해 아름답고 격조 높은 살풀이춤으로 정립되어 후대에 전해진다고 할 수 있다. 둘째, 한영숙 살풀이춤은 은근하고 끈끈한 맛이 느껴지는 절제된 호흡을 바탕으로 한 귀족적이며 담백한 아름다움이 조화 있게 어우러져 있는 춤이다. 또한 춤사위에서는 상부지향적인 춤이며, 관객들이 감상할 수 있는 무대에 맞는 춤이고 자유의 세계를 지향하는 미적 특성이 강한 춤이다. 셋째, 내용적으로는 한(恨), 정(情), 환희 등이 융합된 애상미, 호소미, 우아미, 숭고미 등이 결합되어지고 형식적으로는 정중동의 양상으로 나타난다. 동작의 반복 속에서도 다양한 변화를 나타내고 있고 공간을 다양하게 활용하여 갑작스런 순간의 정지와 변화를 나타내고 있어 무용창작에 있어서 다양한 구성을 할 수 있음을 알 수 있다.