위고 연극과 역사의 허구적 재현

Abstract

L'utilisation de l'Histoire dans le domaine théâtral correspond à l'un des caractéristiques propres du drame romantique. C'est dans le cadre de cette nouvelle vague de l'histoire que s'inscrit le drame historique de Victor Hugo. Hugo a recours à des intrigues historiques avec une certaine prédilection pour la Renaissance et le XVIIe siècle ; il situe ses intrigues en Espagne, en France, en Angleterre, en Italie, Il renvoie aussi à des personnages qui ont réellement jalonné l'Histoire : Cromwell, Marie Tudor, Lucrèce Borgia, Louis XIII, François Ier, Charles Quint. L'utilisation de l'Histoire permet de présenter un décor mais également de donner un certain réalisme à la pièce. Hugo fait une reconstitution historique minutieuse. Mais pour Hugo, il ne s'agit pas de reconstituer une réalité historique et de la donner en exemple. Il s'agit de lire l'histoire symboliquement. L'objet de notre étude se divise en trois partie. Nous nous intéresserons d'abord à la mode de l'histoire au théâtre romantique. L'ambition sur le drame historique dans les années 1830 soulève des problèmes thématiques et esthétiques. Nous allons examiner le débat des auteurs romantiques sur la tragédie classique et le drame historique, et la position de Hugo à l'égard du public. En deuxième lieu, nous allons concentrer notre attention sur Hernani et Ruy Blas où s'inscrivent quelques particularités de l'écriture de l'histoire qui sont propres chez Hugo. Ces deux aspects d'analyse nous permettront de mieux comprendre l'esthétique du drame historique de Hugo. Hugo, dans Hernani et Ruy Blas, fait la description d'un roi, d'une reine, d'un premier ministre, des grands d'Espagne. Mais il leur invente un univers : Charles II passe son temps à chasser ; une histoire d'amour se joue entre Ruy Blas et Marie de Neubourg, la Reine. Hugo aborde donc l'Histoire mais y inclut des éléments purement imaginaires qui ne sauraient établir des faits réels de l'Histoire. Hugo écrit lui-même que “ma manière est de peindre des choses vraies par des personnages d'invention”. Les personnages possèdent des modèles historiques, mais ils naissent toujours de leur déformation et de leur dépassement. Il tient ainsi dans son théâtre les faits historique à distance. Le théâtre historique selon Hugo doit à la fois montrer l'histoire et la gauchir légèrement. C'est pour permettre la mise en rapport avec le présent. Ainsi la monarchie espagnole agonisante est une image de l'Ancien Régime à la veille de la Révolution en France. Dans les deux monarchies, on peut remarquer même lien entre la crise financière et la décomposition politique, même égoïsme des privilégiés. Mais les rapprochements ne manque pas non plus avec la France de Louis-Philippe. De la fiction mêlée au réalisme historique naît une vérité sur l'histoire, non une véracité historique. Le drame historique de Hugo est ouvert à la réinterprétation diverses.