희곡 텍스트의 글쓰기와 기호학

Abstract

L'analyse des textes dramatiques est dans une situation complexe, parce que la piece appartient à la fois à la littérature et au théâtre. En europe, depuis le début du XX siècle, certains théoriciens et rechercheurs des études théâtrales ont voulu affirmer la spécificité de l'écriture dramatique, en insistant sur son état transitoire, en attente de la représentation. Dans les années 60 et 70, sous la perspective sémiotique ils ont établi le modèle d'analyse du texte dramatique et le schéma de la coopération textuelle afin de repérer les théories explicatives. Nous nous sommes donc proposé d'examiner le modèle d'analyse textuelle qui se place à la fois du côté des pièces et de la réception. Notre étude s'inspire de celui de Pavis consacré au texte dramatique et aux études sémiotiques dans le théâtre contemporain(2002). Nous avons d'abord observé la manifestation linéaire et visible du texte, sa surface, laquelle résulte à la fois de sa textualité, de ses marques stylistiques, de ses procédés littéraires, de sa situation d'énonciation. Textualité et énonciation théâtrale forment une première couche superficielle du texte. Ensuite, nous avons examiné les profondeurs du texte, et en avons fixé les quatre niveaux : le premier, structures discursives pour la thématique et l'intrigue; le second, structures narratives pour la dramaturgie et la fable; la troisième, structures actantielles pour les événements, les actions et les actants; la quatrième, structures idéologiques et inconscientes pour les thèses et les contenus latents. Ces quatre niveaux sont abstrais et secrets, aux couches successives du texte. A travers notre travail, nous avons remarqué les deux points suivants; d'abord, pour montrer la théâtralité, on doit analyser la musicalité(les rythmes des mots, des dialogues et des signifiants scéniques), les types de paroles, l'isotopie, l'intertexte, et la fonction poétique. Ensuite, au niveau de la situation d'énonciation, les didascalies exercent la fonction d'une instance théâtralisante, d'une instance narrative, et enfin d'une fonction métalangage. Il nous restera à examiner l'anarchique richesse et l'écriture d'avant-garde des textes dramatiques contemporains.