‘삼원(三遠)’에서 ‘유심(遊心)’으로: <산하고인>(山河故人) 화면 비율 변화 속의 전통 미학적 구축에 관한 연구
From ‘Sanyuan’ to ‘Youxin’: On the Traditional Aesthetic Construction in the Aspect Ratio Transformations of Mountains May Depart
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초록
본 연구는 지아장커(賈樟柯) 감독의 <산하고인>에 나타난 삼단식 화면 비율 변화(1.33:1→1.85:1→2.39:1)가 단순한 형식적 장치를 넘어, 중국 전통 미학을 현대 영화 언어로 창조적으로 재해석하는 핵심 메커니즘임을 규명한다. 본문에서는 북송 화가 곽희의 ‘삼원법(三遠法)’ 이론과 장자의 ‘유심(遊心)’ 철학을 이론적 배경으로 삼아, 화면 비율의 점진적 확장이 어떻게 ‘삼원법’의 공간 미학(고원･심원･평원)을 체계적으로 구현하는지를 분석한다. 나아가, 이러한 시각적 전략이 궁극적으로 관객을 물리적 관람에서 시공을 초월하는 정신적 유람, 즉 ‘유심’의 경지로 이끄는 과정을 밝힌다. 본 연구는 화면 비율이라는 기술적 요소에 깊이 있는 미학적 해석을 부여함으로써 기존 연구의 공백을 메우고, 동아시아 영화가 자신의 문화적 전통을 기반으로 독창적인 미학 체계를 구축하는 방식을 조명하고 있다.
Abstract
This study argues that the tripartite aspect ratio transformation (1.33:1 → 1.85:1 → 2.39:1) in Jia Zhangke's Mountains May Depart is not merely a formal device, but a core mechanism for creatively reinterpreting traditional Chinese aesthetics in modern cinematic language. Adopting Northern Song Dynasty painter Guo Xi's Sanyuan (Three Distances) theory and Zhuangzi's philosophy of youxin (wandering mind) as its analytical framework, this paper first analyzes how the progressive expansion of the aspect ratio systematically embodies the spatial aesthetics of Sanyuan (High, Deep, and Level Distance). It further demonstrates that this visual strategy ultimately functions as a pathway, guiding the audience from physical spectatorship to a state of spiritual roaming that transcends time and space—an experience of youxin. By providing a profound aesthetic interpretation of a technical element, this research fills a gap in existing scholarship and holds academic significance for illuminating how East Asian cinema can construct a unique aesthetic system rooted in its own cultural traditions.