김춘수의 초기시 「VOU」와 모더니티의 문제
Kim Chun-soo's Early Poem 「VOU」 and Modernity
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초록
본 연구는 김춘수가 시작 초기에 쓴 「VOU」란 시에 나타나는 ‘음향’ 이미지를 중심으로 김춘수가 모색한 시적 모더니티가 김춘수 시 전반에 걸쳐 어떻게 반복되고 변주하는지를 분석했다. 먼저, 해방기 김춘수·김경린·조향의 문학적 이념 및 활동의 공유 과정 속에서, 김춘수의 시 「VOU」 창작 배경이 현실 참여적 성격의 모더니즘과 거리를 두며 순수 문학을 의도하되 기성 세대의 시 언어와는 다른 시적 모더니티를 모색하기 위한 시도였다는 점을 파악할 수 있었다. 「VOU」는 전통적 서정성을 배제하며, ‘VOU라는 음향’이 환기하는 이미지들의 우연한 결합과 소리 감각의 다양성을 구체화했다. 본래 일본 모더니즘 동인회의 이름 ‘VOU’는 어느 국어에도 속하지 않고 아무 의미를 가지지 않는다는 점을 의도했는데, 이점은 김춘수의 시 「VOU」를 해석할 때도 유효했다. 흥미로운 사실은 1940년대 중후반 창작한 「VOU」의 미적 특질이 1960년대 후반 「처용단장」 1․2부, 1970년대 후반 시집인 『남천』, 1990년대 초반 「처용단장」 3․4부, 2000년대 초반 『쉰한 편의 비가(悲歌)』의 시편들에서 반복적으로 출현했다는 점이다. 다시 말해서 김춘수의 시에서 일정한 의미나 관념을 탈각한 ‘음향’ 이미지는 의미나 이미지 소멸을 통한 리듬, 리듬을 만들어내는 음성적 소리 자질에 대한 언어 해체, 나아가 ‘말놀이’라는 기표의 유희성으로 변주되면서 반복되었던 것이다. 이런 시적 실천의 과정은 궁극적으로 김춘수의 ‘무의미’ 시론으로 응집되었다고 할 것이다. 이상의 분석을 토대로 하여, 본 연구는 김춘수의 초기시를 단순히 미숙한 시 형태가 아니라 순수시에 대한 시적 이념이 배태되었던 시적 기원으로 접근해야 할 필요성을 제기할 수 있었다. 또한 「VOU」에 나타난 시적 모더니티가 김춘수 시 전반에 걸쳐 변용되는 방식으로 반복된다는 점에서, 김춘수의 시작 전체에서 감지할 수 있는 시적 변화를 단절이나 변증법의 과정이 아닌 차이에 기반한 반복과 순환의 관점에서 접근해볼 가능성을 타진해볼 수 있었다.
Abstract
This study focused on the 'sound' image that appears in Kim Chun-soo's early poem 「VOU」. Based on the analysis of 「VOU」, this study examined how poetic modernity repeats and changes throughout Kim Chun-soo's poetry. Firstly, the background of Kim Chun-soo's creation of 「VOU」 was examined in the relationship between Kim Kyung-rin and Jo Hyang. The title of the poem 「VOU」 borrowed from the Japanese modernism a coterie magazine ‘VOU’ in which Kim Kyung-rin participated. Besides, Kim Chun-soo had a strong self-consciousness as a new generation while doing coterie activities with Jo Hyang. Based on these things, it is confirmed that Kim Chun-soo's creation of 「VOU」 shows his desire to write pure poetry while maintaining a distance from the modernism of participation in reality and an attempt to find a poetic modernity that is different from the traditional poetic language of the older generation. 「VOU」 excludes traditional lyricism and embodies the diversity of the accidental combination of images evoked by the 'sound of VOU'. Actually, the name of the Japanese modernist coterie ‘VOU’ was intended to be meaningless and not belong to any language. This was also valid when interpreting Kim Chun-soo's poem 「VOU」. An interesting thing is that this creative method appears repeatedly throughout the creation of Kim Chun-soo's poetry. The image of 'sound', which has lost any meaning or idea in poetry, expands to the rhythm acquired through the disappearance of the image. It broke rhythm-making language down into phonemes or was repeated again as a signifier game called 'word play'. Ultimately, it can be said that this process of poetic practice was condensed into Kim Chun-soo's 'meaningless poetics'. Based on the analysis, this study suggests that Kim Chun-soo's early poetry is inexperienced, but it is the starting point of Kim Chun-soo's 'meaningless poetry'. Furthermore, it is proposed that the possibility of approaching Kim Chun-soo's poetic changes from the standpoint of circulation and repetition rather than severance because the poetic modernity in 「VOU」 showed a repeating pattern.
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