“장소사랑(Topophilia)”의 관점에서 바라본 근대 평양의 대동강 풍경: 풍경화와 사진을 중심으로
Topophilia and Visual Representations of the Taedong River in Modern Pyongyang: A Study of Paintings and Photographs
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초록
20세기 초 풍경화의 유행과 함께 대동강은 평양의 예술가들에게 끊임없는 영감의 원천이자 작품 소재로 활용되었다. 동시 에 단순한 자연경관을 넘어, 평양 출신 작가들에게 고향이자 삶의 터전으로서 ‘장소’와 ‘풍경’이라는 이중적 역할을 수행했 다. 그러나 일제강점기 일본에 의해 제작된 풍경 이미지에서는 조선의 역사와 일상의 이야기가 탈맥락화되고, 일본 제국주 의의 정치서사와 시선이 덧입혀지곤 했다. 이푸투안(Yi-Fu Tuan)이 제안한 개념인 ‘장소사랑(Topophilia)’은 인간이 특정 장 소에 품는 정서와 장소 간의 내적 관계를 성찰한다. 근대기 순수미술의 풍경화와 풍경사진은 작가 개인의 시선을 통해 ‘장 소사랑’에 대한 감정과 기억을 직간접적으로 반영하였으며, 새로운 시각언어를 형성해왔다. 본 논문은 풍경화 및 풍경사진 을 ‘풍경(landscape)’이라는 미술 언어와 장소에 대한 이해가 교차하는 시각미술의 혼종적 공간으로 조명하고, 평양이라는 장소성이 평양 예술가들의 작품 속에서 시각적으로 구현되는 방식을 고찰한다. 더 나아가, 분단 이후 더 이상 물리적으로 접근할 수 없는 대동강이 월남 작가들의 작품 속에서 어떻게 재현되고 있는지를 살펴봄으로써, 근현대 심리적 공간 속 대 동강 풍경에 대한 인식의 연속성과 변화를 탐색하고자 한다.
Abstract
This study examines the visual representations of the Daedong River in modern Pyeongyang, focusing on paintings and photographs produced during the early twentieth century. As landscape painting grew in popularity, the Daedong River emerged not merely as a scenic background but as a profound symbol of personal and local identity for artists native to Pyeongyang. However, during the period of Japanese colonial administration, depictions of Korean landscapes often underwent a process of decontextualization, whereby narratives of Korean history and everyday life were obscured or distorted by imperial discourses and the colonial gaze. Building upon Yi-Fu Tuan’s concept of topophilia―which refers to the emotional bonds and intimate connections between people and places―this paper examines how landscape imagery articulated personal sentiments of place attachment, both explicitly and implicitly, through an analysis of works produced by Pyeongyang artists. Furthermore, by positioning landscape images as hybrid spaces where the aesthetic language of “landscape” intersects with the conceptual understanding of “place” in the colonial era, this study elucidates how the unique sense of place, Pyeongyang, was visually and artistically constructed through the landscape paintings and photographs. In addition, by analyzing contemporary paintings created by artists who fled North Korea after the Korean War, alongside the Daedong River, which is now inaccessible, this paper explores the continuities and transformations in the perception of the river within modern and contemporary psychological landscapes.