소수적 영화- 자비에 돌란 영화를 중심으로
Cinéma mineur de Xavier Dolan
0
조회
0
다운로드
3
인용
0
참고문헌
키워드
초록
자비에 돌란의 영화에서 공간적 안과 밖의 교차는 중요한 의미망을 형성한다. <탐엣더팜>에서 톰이 기욤의 고향집의 닫힌 문 앞에서 안을 들여다보는 장면이 있다. 문을 통해 안을 들여다보는 톰의 뒷모습 쇼트와 문 안에서 비춰진 밖에 있는 톰의 앞모습 쇼트가 연결되면서 공간의 안과 밖의 구분이 전복된다. 또한 톰이 기욤의 고향집에 도착한 날 저녁 집안에서 음식을 하는 어머니가 위치한 창문 너머 밖에 있는 벤치에 앉아 있는 톰과 대화하는 시퀀스가 있다. 이 시퀀스의 중복 프레임은 공간에 균열을 일으키고, 공간의 안과 밖은 창문을 통하여 소통하고 연결되고 있다. <로렌스 애니웨이>에서 프레드와 로랑스가 헤어진 오랜 세월 후 마침내 로랑스는 프레드의 트루와 리비에르(Trois Rivières) 집 문 앞에 서있다. 굳건히 닫힌 문 앞에 서있는 로랑스의 뒷모습 쇼트는 문을 이루는 작은 창들로 인하여 프레임 안에 여러 프레임이 겹치는 효과를 낳는다. 이 쇼트는 하나의 프레임을 여러 개로 나누고 쪼개는 시각적 효과로 프레임의 탈중심화, 혹은 프레임 안에 수많은 출구를 만들어 낸다. 그리하여 굳건히 닫힌 문은 열리고 로랑스와 프레드는 뜨거운 재회를 한다. 또한 투명한 커튼이 바람에 날리는 열린 창문들 프레임, 문을 열고 나가는 쇼트의 반복 등으로 영화가 시작하는 것은 주인공 로랑스가 자신이 속한 사회, 공간, 존재 양식 등 모든 영토로부터 자신을 추출해내는 것을 예고하고 있다.
Abstract
Xavier Dolan a créé un style filmique propre à lui pour exprimer une révolte contre les tabous, un refus des normes sociales et une resistance contre les ordres dominants. Son style est donc caractérisé par l’intertextualité, le mélange des genres artistiques et les prises de vue déconstructives. Notre étude est basée sur l’hypothèse que son style cinématographique provient du climat culturel et des particularités langagières au Québec. Nous avons considéré certains éléments «mineurs» comme des points de connection où se rencontrent le cinéma de Xavier Dolan et la culture québécoise. Les caractéristiques «mineures» que nous avons analysés chez ce réalisateur sont le langage, la déterriorialisation de cultures, la philosophie de devenir. Le langage utilisé dans le cinéma de notre réalisateur est le joual qui se différencie du français de France, langage ayant un statut dominant au niveau de la culture et de l’anglais américain, langage supérieur sur le plan politico-économique au Québec. Le joual, langue détérriorialisée et variée en connection avec ces deux langues, est donc un langage idéal pour exprimer les situations mineurs où se trouvent les personnages du réalisateur. Influencé par le transculturalsime québécois, les films de Xavier Dolan tentent de transcender les frontières culturelles, ethniques et nationales. Dans ce sens, les scènes célèbres de réalisateurs issus de cultures diverses comme Hitchcock, Wong kar-wai, Truffaut, Kubrick citées dans ses films se détérriorialisent en créant de nouvelles significations.
참고문헌 (25)
- Gilles Deleuze, "L’Anti-Œdipe" (1972), Minuit
- Gilles Deleuze, "Kafka pour une littérature mineure" (1975), Minuit
- Heinz Weinmann, "Cinéma de l’imaginaire québécois ; De La petite Aurore à Jésus de, Montréal" (1990), l’Hexagone
- René Girard, "Le Bouc Emmisaire" (1982), Grasset
- 들뢰즈, 가타리, "앙티 오이디푸스" (1994), 민음사
- 들뢰즈, 가타리, "천개의 고원" (2003), 새물결
- 미셀 푸코, "감시와 처벌" (1994), 나남
- 아르노 빌라니, "들뢰즈 개념어 사전" (2012), 갈무리
- 윤대선, "레비나스의 타자철학: 소통과 초월의 윤리를 찾아서" (2009), 문예출판사
- 이정우, "천하나의 고원 소수자 윤리학을 위하여" (2008), 돌베게
- 이정우, "사건의 철학, 삶, 죽음, 운명" (2011), 그린비
- 조성훈, "들뢰즈의 잠재론" (2010), 갈무리
- 주디스 버틀러, "젠더트러블" (2008), 문학동네
- 클레어 콜브록, "들뢰즈 이해하기" (2007), 그린비
- Bruno Dequen, "Je t’aime, moi non plus", 24 images, (158), pp.64~ (2012)
- Chantale Gingras, "L’aveuglement d’Oedipe : J’ai tué ma mère de Xavier Dolan", Québec français, (155), pp.100~102 (2009)
- Fulvia Massimi, "A Boy’s Best Friend is His Mother”: Québec’s Matriarchy and Queer Nationalism in the Cinema of Xavier Dolan", Synoptique, 4(2), pp.8~31
- Guillaume Lafleur, "Compromis ajourné", Spirale : arts, lettres, sciences humaines, (242), pp.16~18 (2012)
- Jason R. D’Aoust, "Les voix queers dans Mommy de Xavier Dolan", Synoptique, 4(2), pp.32~54 (2016)
- Nicolas Gendron, "Petit meurtre en famille", Ciné-Bulles, 27(3), pp.14~15 (2009)
- Nicolas Lévesque, "Déchiré", renaître, 2011, pp.(237), 74~76
- Zoé Protat, "Ecce Homo", Ciné-Bulles, 30(3), pp.16~17 (2012)
- 김도훈, "돌란의 영화에 나타나는 분리불안", 불어불문학연구, (105), pp.199~225 (2016), 한국불어불문학회
- 이인숙, "현대 퀘벡영화에 나타난 탈-가족소설", 프랑스문화예술연구, 48, pp.355~381 (2014), 프랑스문화예술학회
- 이송이, "새로운 오이디푸스의 귀환 - 자비에 돌랑 (Xavier Dolan)의 <탐엣더팜 Tom à la ferme>에 나타난 부재와 욕망-", 프랑스 문화 연구, (31), pp.517~544 (2015), 한국프랑스문화학회[DOI]