자비에 돌란 Xavier Dolan의 <로렌스 애니웨이(Laurence Anyways)>, <탐앳더팜(Tom à la ferme)>에 나타난 탈정체성의 공간화

Abstract

La spatialisation de la transidentité dans Laurence Anyways et Tom à la ferme de Xavier Dolan Jeune prodige du cinéma québécois, Xavier Dolan présente toujours des films incontournables au sein du cinéma québécois. Ses oeuvres montrent ainsi le portrait d’une place particulière et originale dans l'histoire du cinéma québécois. Dans Laurence Anyways et Tom à la ferme, les limites entre l’espace social et celui de l'intime deviennent floues. Ces deux films permettent aux spectateurs de percevoir l'imaginaire comme le seul cadre ayant le pouvoir de définir les lieux. Les personnages circulent d’un endroit à un autre sans appartenance particulière comme si les lieux ne les influençaient en aucune façon. Chez Dolan, la trajectoire identitaire des héros révèle souvent le lien étroit avec cette liberté concernant la spatialisation. Libérés des cadres traditionels spatiaux, les protagonistes confirment leur identité à l’écart de la loi traditionnelle occidentale. Ce problème identitaire illustre d'une certaine manière la question identitaire de la nationalité québécoise. En raison des communautés extérieures qui le composent, le Québec se transforme aujourd'hui comme une société davantage ouverte et davantage tendue vers la communication. Construits sur la diversité et l’universel, les images et les discours dans Laurence Anyways et Tom à la ferme paraissent en rupture avec le nationalisme bien marqué du cinéma québécois traditionnel. Si le film était considéré comme un miroir de la société, les oeuvres cinématograpiques dolaniennes pourraient représenter un miroir apatride du Québéc. Original par rapport à ses prédécesseurs, Dolan interroge la véritable identité québécoise via sa propre esthétique cinématographique. Ses films ouvrent des perspectives entre le Même et l’'Autre en récusant des définitions identitaires fermées.