예술 작가라는 게토를 넘어 - 장-파트리크 망셰트와 ‘네오-폴라르’로 보는 추리소설 장르의 범장르, 범매체적 변주
Au-delà des ghettos ‘écrivains d’art’ - Jean-Patrick Manchette et le ‘néo-polar’ comme variations transgénique et transmédiatique du genre roman policier
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초록
본 연구는 프랑스 추리소설의 하위장르인 ‘네오-폴라르néo-polar’가 1970년대에 출현하게 된 과정을 이 장르의 창시자로 인정받는 장-파트리크 망셰트Jean-Patrick Manchette에 대한 문학적, 편집, 홍보의 차원의 분석을 통해 알아 보는 것을 목표로 한다. 우리의 목표는 프랑스 추리소설이라는 모체 장르내 연속성의 결과로 네오-폴라르가 출현할 수 있었음을 밝히는 데 있다. 본 연구에서 다룬 네오-폴라르의 출현을 통해, 우리는 추리소설이 가진 일종의 산업적 측면에 관심사를 둘 수 있었다. 이러한 산업적 측면은 갈리마르 출판사가 2차 세계대전 이후 『세리 누아르Série Noire』라는 총서를 통해 추리소설 장르를 널리 알린데 기인하는 바이며, 망셰트가 (비평, 시나리오, 번역 등) 다른 활동을 겸하면서 자신의 책을 내고 홍보하는 기반이 되었다는 점에서도 중요하다. 그 중에서도 인터뷰를 비롯한 작가의 홍보 활동은 네오-폴라르의 출현 과정을 효과적으로 드러나게 해주고 있다. 총서의 명성은 68혁명 이후 발생한 다양한 비판활동을 네오-폴라르라는 깃발아래 펼쳐진 작가가 보여준 표현의 확장과도 연관이 있다. 우리는 이 연구를 통해 추리소설 작가가 어떤 식으로 추리소설의 표현을 다양화하기 위해 (네오-폴라르의 예를 통해 나타나는) 편집 및 상업 조건들을 활용하는지를 보여주려 한다.
Abstract
Cet article a pour objectif d’étudier le processus d’émergence du ‘néo-polar’ dans les années 1970, sous-genre du roman policier en France, en nous appuyant sur l’analyse de divers aspects tels que littéraire, éditorial, promotionnel de Jean-Patrick Manchette–l’inventeur reconnu de ce sous-genre. Notre objectif est de révéler comment le néo-polar est le résultat de la sérialité au sein de son genre-mère : le roman policier en France. Ce fait que nous avons remarqué nous a permis de nous intéresser à la découverte de l’aspect pour ainsi dire industriel du roman policier dont Gallimard est le grand promoteur après la Seconde Guerre mondiale en France avec sa Série Noire–collection sous laquelle Manchette publiait ses romans et les promouvait, tout en s’adonnant en parallèle à d’autres activités (critique, scénariste, traducteur, etc.). Et plus particulièrement, ses activités promotionnelles dont certaines interviews nous donnent un critère temporale qui nous permet de retracer les étapes de l’émergence du ‘néo-polar’. Par ailleurs, le label Série Noire a permis à l’auteur de mettre au maximum l’expression de plusieurs formes de contestations sous la bannière du ‘néo-polar’, notamment celles qui résultent de l’après Mai 68, grâce au prestige de la collection. Nous voulons par cet article montrer comment un écrivain policier s’approprie des conditions éditoriales et commerciales pour diversifier les expressions du roman policier tout en faisant la promotion d’un nouveau (sous-)genre, dans le cas présent, le ‘néo-polar’.
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