시가 나오야(志賀直哉)문학의 여성상 －일상탈출로서의 여성－

志賀直哉は母に死なれてからはそれまでに持っていた否定的な女性のイメージに歪曲された女性のイメージまで持つようになった。その時代には母の手によって育てられない場合もよくあったようだが、それに対する恨みみたいなものもあり、母の死後は女性に対するイメージは暗く否定的なものとして内在して居た。それが志賀の文学にも反映されそうした歪曲された女性像がよく現れる。しかし結婚し、父との和解を遂げた後はそういう傾向が減り、女性像にも安定したものが現れる。その後に現れるのが、日常の逸脱のための女性である。「瑣事」「痴情」「山科の記憶」「晩秋」や「邦子」に登場する女性のことで、中年の主人公が書きものや生活に倦怠を感じるとき、タイミングよく現れるのである。すぐ相手の女性に夢中になり、妻や家族の事はほったらかして中年の恋愛を楽しむのである。女性たちは仕事柄上そうなのだろうが、外見的にも内面的にも虚栄心を見せてくれる。家庭で子供の世話などで着飾る暇のない妻の姿とは違う華やかな、期待を持たせる女性に惹かれ家にはうそをつき、よく出かけてゆく。しかし、相手の女性は男にたいする関心もないし、経済的な満足や虚栄心の維持ができればそれでいいのである。男が家庭に戻るとしても何も惜しくないのである。中年男性の恋愛の意味は主人公が自分の内的要求に純粋だったという点が特徴であるかもしれないが、志賀直哉が以前青年の主人公を通して描いた恋愛に対する欲望、罪意識や苦悩などは見つけられなかった。そのような限界を悟っていたためか、中年の恋愛は直ぐ終わり、再び家庭に戻ってくることになる。しかし、これらの作品に一時的ではあるが、逸脱のよろこび、創作の熱意、ときめきを主人公に与える特徴ある女性群として登場することは確かである。