뒤마 피스Dumas fils의 동백꽃 여인, La Dame aux camélias의 매체횡단적 각색 연구 연극, 오페라, 발레로의 매체적 변환과 재현 전략
Étude sur l’adaptation transmédiatique de La Dame aux camélias d’Alexandre Dumas fils
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초록
본 연구는 알렉상드르 뒤마 피스의 소설 동백꽃 여인이 희곡, 오페라, 발레로 각색되는 과정을 단순 비교의 차원을 넘어, 매체 간 변환이 서사 구조, 인물 형상화, 무대성에 미치는 구체적 변형 양상과 각색자의 창작 전략을 종합적으로 규명하는 것을 목표로 한다. 본 연구는 세 장르에 대한 동시 비교 분석을 통해 원작과의 관계, 매체별 제약과 가능성, 시대⋅문화적 맥락이 상호 작용하는 역동적 과정을 입체적으로 조망하고자 한다. 희곡은 액자구조와 미장아빔을 제거하고 시간순 전개로 단순화하였으며, 결말의 수정을 통해 비극성을 완화하고 검열을 우회하는 전략을 취하였다. 오페라는 희곡을 기반으로 3막 구조로 압축하고, 인물 및 사건의 간소화와 음악적 정서 표현을 통해 주제를 응축하고 심화하였다. 반면 발레는 오히려 소설의 액자구조를 복원하고, 마농 레스코를 극중극으로 삽입함으로써 상징적⋅메타연극적 효과를 창출하였으며, 현실과 허구, 현재와 과거의 경계를 횡단하는 서사 방식을 구현하였다. 이를 통해 본 연구는 동백꽃 여인의 지속적 재창조가 단지 서사의 보편성과 여주인공의 상징성에서 기인한 것이 아니라, 각색자가 매체 고유의 표현 체계와 시대적 요구를 창의적으로 결합한 결과임을 새롭게 밝혀내고자 한다.
Abstract
La présente recherche entreprend une investigation approfondie des modalités d’adaptation du roman La Dame aux camélias d’Alexandre Dumas fils à travers ses transpositions théâtrale, lyrique et chorégraphique. Dépassant le cadre d’une analyse comparative conventionnelle, cette étude se propose d’élucider les mécanismes par lesquels la transmutation intermédiale reconfigure substantiellement l’architecture narrative, l’élaboration caractérielle et les dispositifs de théâtralisation, révélant ainsi les stratégies herméneutiques et créatives déployées par les adaptateurs. L’approche méthodologique privilégiée articule une analyse contrastive des trois genres artistiques afin de mettre en exergue la dialectique complexe qui s’établit entre le texte matriciel, les contraintes et potentialités inhérentes à chaque médium, et les déterminations historiques et culturelles contextuelles. L’examen critique révèle que l’adaptation théâtrale opère une déconstruction structurelle du roman par l’évacuation du dispositif narratif enchâssé et de la mise en abyme, privilégiant une progression chronologique linéaire tout en infléchissant le dénouement dans le sens d’un affaiblissement de la dimension tragique, stratégie visant à déjouer les impératifs censoriaux. L’œuvre lyrique, s’appuyant sur la matrice dramaturgique, procède à une condensation de l’intrigue en triptyque actanciel, réduit l’économie des personnages et transpose l’expression thématique et pathémique dans la sémiotique musicale. L’adaptation chorégraphique, quant à elle, restaure l’architecture narrative enchâssée du roman originel et intègre méta- théâtralement Manon Lescaut, établissant ainsi une poétique de la confusion générique qui brouille les démarcations entre réalité et fiction, temporalité présente et rétrospective. Cette investigation démontre que la pérennité adaptative de La Dame aux camélias ne saurait être imputée exclusivement à l’universalité présumée de son substrat narratif ou à la puissance symbolique de sa figure héroïque, mais procède également de l’aptitude des adaptateurs à articuler de manière heuristique les modalités expressives spécifiques à chaque médium avec les impératifs esthétiques et idéologiques de leur époque.