사건사고 기사와 극작품의 관계에서 조명한 콜테스의 『로베르토 주코』 연구
Étude de Roberto Zucco de Koltès à la lumière des rapports entre le fait divers et l’œuvre dramatique
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초록
본 연구는 로베르토 수코라는 한 실존 인물의 행적과 이를 다룬 『리베라시옹』의 기사들이 『로베르토 주코』의 집필 과정에 끼친 영향에 초점을 맞추어 작품을 분석하는 데에 그 목적이 있다. 수코에 관련된 여러 증언들과 기사들이 작품 창작에 끼친 영향은 이제껏 진지하게 연구되지 않았다. 동기 없는 살인자인 수코를 영웅으로 보는 극작가는 정상적인 수코의 탈선뿐만 아니라 냉혹한 살인자이면서 아이 앞에서 두려움에 떠는 모습, 여자 친구의 신고를 기술한 『리베라시옹』 기사를 참조해 작품에 반영한다. 제6장에서 로베르토 주코는 자신을 탈선하지 않는 기차에 비유하지만 노신사는 인간은 누구나 탈선할 수 있다고 말한다. 또한 제10장에서 그가 아이 앞에서 느끼는 두려움은 잠재적인 살인자인 세상의 모든 사람들에 대한 두려움으로 확대되고, 일명 “군복 입은 남자”인 “앙드레”의 신원을 밝힌 16살 소녀의 일화는 제9장에서 여자아이-데릴라가 주코-삼손을 배신하는 것으로 발전한다. 극작가는 카세트테이프에 녹음된 수코의 구절을 거의 그대로 제8장에 삽입하면서 현실과 허구의 경계를 모호하게 한다. 죽음이라는 주제가 지배하는 작품에서 위고와 단테의 시구들과 랭보의 이미지, 『햄릿』에 대한 상기는 주인공에게 문학적 아우라를 부여한다. 주코는 터부시되는 그의 살인조차 비천한 물질적 욕구에서 벗어났기에 영웅으로 칭송되지만 이카로스처럼 추락한다. 수코를 다룬 『리베라시옹』의 사건사고 기사는 그 어느 것보다 극작가의 중요한 창작의 원천이다.
Abstract
L’objectif de ce travail est d’étudier comment l’affaire Roberto Succo et les articles de Libération influencent Roberto Zucco de Bernard-Marie Koltès. Les témoignages sur cette affaire sont souvent négligés par les critiques et ces documents journalistiques qui embellissent souvent l’événement ne sont pas considérés comme un support important pour la création. En revanche la critique considère souvent comme une des sources créatrices de l’œuvre de Koltès la photo de Succo sur un avis de recherche et son image sur le toit de la prison. Dans les entretiens, Koltès se concentre sur le déraillement de l’homme normal et prend cet assassin sans mobile pour un héros. Il semble bien que sur ce point le dramaturge a largement recours aux articles de Libération qui relatent non seulement le déraillement de Succo, mais aussi son aspect double du tueur glacé et de l’homme tremblant «devant le jeune garçon qu’il vient d’enlever» et le témoignage de son ancienne amie au commissariat. Lorsque Zucco prétend qu’il est comme un train que «rien ne pourrait faire dérailler», le vieux monsieur répond qu’on «peut toujours dérailler». La peur qu’il ressent vis-à-vis de l’enfant s’élargit : il a peur de tout le monde qui est tueur potentiel. A partir de l’épisode de la jeune fille de 16 ans qui identifie «André», alias «l’homme au treillis», Koltès développe le thème de l’amour et la trahison : la gamine-Dalila trahit Zucco-Samson. De plus le dramaturge insère, dans la scène VIII, le court monologue de Succo enregistré dans la cassette que Pascale Froment lui fait écouter, d’où l’effacement de la frontière entre le réel et la fiction. Dans cette scène, intitulée «Juste avant de mourir», Zucco ressemble à Rimbaud dans la mesure où ce beau garçon qui cite les vers de Hugo et de Dante désire partir en Afrique. Koltès s’inspire surtout de Hamlet pour construire l’histoire de Zucco. Dans la scène finale, Zucco est adulé comme un héros en raison de son détachement rapport à l’argent. Sa chute qui évoque celle d’Icare signifie à la fois la mort et la libération du monde, considéré comme une prison. A partir du fait divers, Koltès tente d’élaborer un héros sur lequel les autres posent un «regard admiratif» et dit que c’est le but de sa pièce.
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