사르트르의 연극미학 - 디드로, 브레히트와 나눈 가상의 대화
L'Esthétique théâtrale de J.-P. Sartre
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초록
Cette étude a pour but d'éclairer les idées de Sartre sur le vrai théâtre. C'est le travail qui manque tant chez les études sartriennes que chez le dramaturge lui-même. Ayant une attidude ‘plus pragmatique que théorique’ à l'égard du théâtre, Sartre n'a pas soucié d'élaborer ‘l'équivalent’ de Qu'est-ce que la littérature? C'est la raison pour laquelle M. Contat et M. Rybalka font de leur mieux pour rassembler les textes des conférences et des interviews même peu connus. Parmi lesquels ils font remarquer, par excellence, 「Théâtre épique et théâtre dramatique」 comme le texte qui était difficilement accessible. C'est un texte long et lourd mais qui nous est cher. Sartre distingue, à l'instar de Brecht, le théâtre épique et du théâtre bourgeois et du théâtre dramatique. Pour Brecht, les deux derniers sont les mêmes. Pour Sartre, le théâtre dramatique est né du théâtre bourgeois mais pas identique. Son fin mot est enfin comment entreprendre un nouveau type de théâtre entre forme épique et forme dramatique. Pour ce faire, il explique longuement le théâtre bourgeois et le théâtre épique. Le spectateur bourgeois ne voulait constater sur la scène que son image à lui et ne supportait pas l'action quelconque. On ne dit jamais depuis le théâtre bourgeois que l'action dramatique est celle du personnage. Pour ce théâtre, elle s'évapore, elle laisse plutôt sa place à des passions et des caractères. Le théâtre épique est né, pour sa part, d'une réaction contre l'expressionnisme où le monde dévore toujours l'homme, telle Tête d'or de Claudel, et plus tard, telle En attendant Godot de Beckett. Le théâtre d'expressionnisme manifeste le pessimisme de l'inaction, c'est ce qui le rapproche du théâtre bourgeois. Ainsi le théâtre épique et le théâtre dramatique sont celui d'action et de tentative. Mais le vrai problème, selon Sartre, c'est qu'il ne faut pas essayer de l'éclairer du dehors, comme le fait le théâtre épique(ts 311). C'est bien là où le théâtre dramatique doit collaborer au théâtre épique. C'est aussi bien ce travail d'amalgame, ou de ‘rhapsode’ que Jean-Pierre Sarrazac suit aujourdhui encore en France, à l’opposé du théâtre postdramatique de Hans-Thies Lehmann.
Abstract
Cette étude a pour but d'éclairer les idées de Sartre sur le vrai théâtre. C'est le travail qui manque tant chez les études sartriennes que chez le dramaturge lui-même. Ayant une attidude ‘plus pragmatique que théorique’ à l'égard du théâtre, Sartre n'a pas soucié d'élaborer ‘l'équivalent’ de Qu'est-ce que la littérature? C'est la raison pour laquelle M. Contat et M. Rybalka font de leur mieux pour rassembler les textes des conférences et des interviews même peu connus. Parmi lesquels ils font remarquer, par excellence, 「Théâtre épique et théâtre dramatique」 comme le texte qui était difficilement accessible. C'est un texte long et lourd mais qui nous est cher. Sartre distingue, à l'instar de Brecht, le théâtre épique et du théâtre bourgeois et du théâtre dramatique. Pour Brecht, les deux derniers sont les mêmes. Pour Sartre, le théâtre dramatique est né du théâtre bourgeois mais pas identique. Son fin mot est enfin comment entreprendre un nouveau type de théâtre entre forme épique et forme dramatique. Pour ce faire, il explique longuement le théâtre bourgeois et le théâtre épique. Le spectateur bourgeois ne voulait constater sur la scène que son image à lui et ne supportait pas l'action quelconque. On ne dit jamais depuis le théâtre bourgeois que l'action dramatique est celle du personnage. Pour ce théâtre, elle s'évapore, elle laisse plutôt sa place à des passions et des caractères. Le théâtre épique est né, pour sa part, d'une réaction contre l'expressionnisme où le monde dévore toujours l'homme, telle Tête d'or de Claudel, et plus tard, telle En attendant Godot de Beckett. Le théâtre d'expressionnisme manifeste le pessimisme de l'inaction, c'est ce qui le rapproche du théâtre bourgeois. Ainsi le théâtre épique et le théâtre dramatique sont celui d'action et de tentative. Mais le vrai problème, selon Sartre, c'est qu'il ne faut pas essayer de l'éclairer du dehors, comme le fait le théâtre épique(ts 311). C'est bien là où le théâtre dramatique doit collaborer au théâtre épique. C'est aussi bien ce travail d'amalgame, ou de ‘rhapsode’ que Jean-Pierre Sarrazac suit aujourdhui encore en France, à l’opposé du théâtre postdramatique de Hans-Thies Lehmann.
참고문헌 (45)
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