회화에서 원근법과 삼원법(三逺法)에 대한 비교 연구 - 보는 방식을 중심으로 -
A Comparative Study of the Perspective and the Three Distances in Painting -focusing on the Way of Seeing-
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초록
존 버거(John Berger)의 『다른 방식으로 보기 Ways of Seeing』는 보는 방식과 시각의 관계를 연결지으며, 관람자의 보는 행위가 가지는 중요성을 강조하였다. 서구의 원근법과 중국의 삼원법은 단순히 시각적 공간을 형성하는 기법이 아니라, 서로 다른 문화적 배경 속에서 세계를 바라보는 방식과 인식의 틀을 반영한다. 예술 감상에서 관람자는 보는 행위의 주체로서 예술 의미 구성에 필수적인 존재이며, 서로 다른 보는 방식은 세계를 이해하는 방식도 달라지게 만든다. 이러한 문제의식에 기반하여 본 연구는 관람자의 시점을 중심으로 회화에서의 원근법과 삼원법의 보는 방식의 차이를 비교하는 것을 목적으로 한다. 르네상스 시대에 등장한 원근법은 당시 사람들의 보는 방식을 변화시켰다. 화가는 원근법을 통해 삼차원 세계를 이차원 평면에 재현하였고, 관람자는 화면 위에 군림하며, 이미지를 이성적·객관적으로 바라보게 되었다. 이때 눈은 세계의 중심이 되었고, 정신적 차원의 상호작용은 배제되었다. 반면, 삼원법은 이와 다른 보는 방식을 제시한다. 장자 미학과 북송 이학(理學)의 영향을 받은 북송 문인사대부들은 회화 속 산수 공간을 내면의 정신이 머무는 장소로 인식하였다. 삼원법의 유동적인 시점은 관람자가 자유롭게 감상할 수 있도록 하며, 이는 단순한 시각적 인지를 넘어 내면의 정신적 참여를 통한 공간 경험으로 이어진다. 연구 방법으로는 먼저 문헌 연구를 통해 원근법과 삼원법 이론의 형성 배경을 고찰하고, 보는 방식에 영향을 미친 요인을 분석하였다. 이어 보는 방식의 차이를 분석하기 위해 주제의 측면에서 유사한 서구 전통 풍경화와 북송 산수화를 비교 대상으로 삼았다. 분석 결과, 원근법은 주체와 객체가 분리된 관계 속 고정된 시점을 바탕으로 한 보는 방식인 반면, 삼원법은 주체와 객체가 통합된 관계 속 유동적인 시점을 통해 공간을 감각하고 체험하는 보는 방식으로 나타났다.
Abstract
John Berger's Ways of Seeing links the way of seeing with vision, emphasizing the significance of the viewer in the act of seeing. The perspective and the Three Distances not only serve as methodologies for shaping the visual space of images but also reflect distinct observational approaches and cognitive paradigms of the world within different cultural contexts. In art appreciation, the viewer, as the active subject of seeing, is an indispensable existence in the construction of artistic meaning. Based on the above analysis, this study aims to compare the differences in seeing methods between perspective and three-distance in paintings from the viewer's perspective. In the Renaissance era, the emergence of perspective changed the way people saw. Painters used perspective to reproduce the three-dimensional world in two-dimensional images, and the viewer saw the image rationally and objectively above the picture. The eyes were the center of the world, and there was no spiritual interaction. The Three Distances has another way of seeing. Under the influence of Zhuangzi's aesthetics and Northern Song Neo Confucianism(理學), literati of the Northern Song Dynasty regarded the landscape space in painting as a habitat for their inner spirit. The fluid perspective of the three distances allowed people to freely observe, not just visually recognizing the image space, but experiencing the space with the participation of their inner spirit. In terms of research methods, this study first adopts the method of literature research to elaborate on the background of the formation of the perspective and the three distances theory, reveal the factors that affect the way of seeing, and compare Western European traditional landscape paintings and Northern Song landscape paintings with similar themes. Finally, the analysis results show that perspective is a seeing method based on the opposition between subject and object using a fixed viewpoint. The Three Distances is a seeing method that uses a fluid perspective based on the unity of subject and object.